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Full text of "Die neue amerikanische Malerei 1958"

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Die neue 
amerikanlsche 

Malerei 




" 






Die neue 

amerikanische 

Malerei 



V*ranstiiFlet vom 

Mwum of Modern Art, New York 

uTilor d«r Schirmhorr»chaft dea I nfcflrnational 

Council at Tho Museum of Modern Art 

in Verbtndung mlt dam 

Senator fur VolksblldiMvg, Bflrtln 

HochachuSe IAr bUderwie Ktfnale 
3. September bit 1 . OKtobet 1958 



Die Mas so stud ohfveRahrncngcgebon. DtoHfiht 
6tcM lewetls vor der Brelte. Dfi* Wetto slnd chro 
nologlBch goerdnet. Die Jahrvuahltn in Xlam- 
mern erschalnon nlchi au* don Werfcen s*4ber a 

Dte mil * bweichneten Wcrka sind ab£ebildet. 



tiflnun-gaztlten der AusatetUmg: 
T*gllchvon10bis18Uhr 
HoehiChulo fur blldcndo Kunsla 
Berlln-Ch-oirlattenbufQ. Hardenb«rg$tr. 33 

UmschFag: Armln HolmBflfi, Basel {Scftwei*} 
Photos^ Museum of Modern Ait, Mew Yorit 
CUchAs: Schwitter AG. Basel (Schweiz) 
Druck; B*nno Schwabw & Co., Basel (5chwfl*z> 



Mohr noch ol* durch garoeinaame Not werden die 
Bezlehungon zwiaeho-n den Vfllkern durch den 
Avclautch gelaliger Guler Q«46rd*rt- G*r*d* tuf 
die-ttm Geblete 1st d*e Begegnurtg mil den Ame- 
rtkanern iur una W«tb«rliner s*hr fruchtbar ge- 
worden , Wlr haben fcn den letzten Jnhren menndg- 
feche Elndrueke von nordnmerlfcankscher Kunat 
cmpfanflfln* Standee Benuhrungfln mil ihr erle- 
ben wtr Im Fltm, nuf dor Buhne urid in der Didh- 
tung, hAuflfle In der Muslk und wmtige bisher In 
dor bfcldenden Kunat. Waa wir davon aahen, hoi 
un* lebbaf t, nwnthmal even hart engefaBt, Sm-mer 
ttbcr bowegt und una gelehrt, daO In dionem Lando 
der grofian Mus*en ouch die Maler der Gegen- 
wart zur Entfallunu kommcn. 
Der indivldunllsmus der Kunatlar, die au1 dteaer 
Ausstellung durch Werfea ve-rtreton ftlnd-eln In- 
dividualism us, der elch aowohl in der Vletfalt der 
Ausdrucksmlttol alt ai>ch In der Uflabhiriglgtatt 
von geitiigen Konvenllonen erwelet, brachia tine 
netr* Malerei hervor. die sich w&hrend der letzten 
Jahra ehrliche BeachSung in der Well verachafll 
hat. Sle erfuhr deruber hlneua dfce Forderung 
durch das Museum g1 Modern Art In New York, 
das sich wle *aum erne andere Institution urn die 
Kunat unaerer Zeit verdient gemecht hat- 
Wlr aitid dern Museum, dem Direkier dea Inle** 



national Program, Mr. Porter McCrey, und na* 
m4ftllleh dam International Council el The Mu- 
seum of Modern Art, unter dea*en Schirmheir- 
achaft dies,* AuKta-Hung veranstaltet wurde, zu 
aufrichtigern Dank dalflr muffle hie K. dafl Berlin 
ala elnzige deutsehe Stadt fur die** Auaalellung 
auaersehen wurde, Damlt tehlen wir una In tin* 
Barer eigenen Arbell beatatlgi:. Unaaf Dank -Qllt 
ferner alien, die durch ihre bereltwllilgo Unter- 
stutzung dn Zuatandekomman dar Auseteltung 
In Berlin crmoglicht haben, Inebewndere Horm 
Arnold Rudllnger, Ku rater dw Kuntthalle Basel, 
Mr. Michael Weyi. US Minion Berlin , und Herrn 
Prol. Karl Otto, Director der Hochachule fur blU 
danrfe Kunste Berlin. 

Die Bedeutung kvlluralter Unlersldiyung Fur wine 
Stadt, die n&ch J&hren der Isolation erncul durch 
*rine AbscnlloBung bedroht wurde, 1st kaum zu 
uberechatzen; ale wlrd noch dann wirkjsom »*in* 
wenn der heutige vWdernalurllche Zu*tajtd umgal 
aain eraehnies Ende gefunden hei. und daa nlcht 
nur durch den Im Sladtblid slchtbaren Ausdru ck« 
den dleao Hilfe in (ter Gedenkblbllothek oder In 
der Kc-nflroQiiallB erhalten hn1. 

ProfeMO-r Dr. Joachim Tiburtiua B 
Senator iar Volksbildung 






Dem InternatlanaJ Council at The Mtuum of 
Modem Art isfe* ein* Ehre r die Ausstal lung «DJe 
neuo amerlkanlsche Maa»r*J» In Berlin leJgen zu 
dflrfen. Da& dies geschehen fcann, 1st das Ergeb* 
fils von Vsrhandlungen mlidem Senator fa r Volks- 
biWung , d ip boinahe sell der Grundung des inter- 
national Program im Jahre 1952 geluhrf warden. 
In dleaarZert bestand stab das le.bhBf1ws.to Inter- 
esso, das Q-Qilln-or Publicum mil dem vitalcn und 
s-ch-Sple rise hen Werk tier anorfcain n ten Gruppc in 
den VorelnigSein Slnaten arbeltender abstrakier 
Kunstler bekannt ju machen. Unaer beaonderer 
DanV gilt Frau Dr. Kite GIAscr beirn Senator for 
Voftsblldung, die dlesen Vernandlungen rnafl- 
gebliche FGrderung zulell werden llaQ, 
Es triflt arch gut, daQ die Ausstatlung in do r Hoch- 
schule far bildende Kunslv stattflnden soil, die 
als Emrfchtang von internntionaler Bedeutung 
dem fcfinsHerlscbon Ausdruckunsercr ZeHdlenl. 
Professor Karl Olio , dor Dinkier der Hochschule. 
rial u n i mit SuOerster Grotteuglgfceit jade Erlelch- 
terung gewahrl 

Die Gastfreundschari dor Hochschule iur bil- 
dende Kti nste crstreckl sich dank der freundlichen 
Elnladung des Berliner Senate tuglalcb auf eine 
wellere Ausstetlung,. die ebenfalls vom Inter- 
national Prog ram unter derSchirmherrschalt des 
f ntornntlonal Council reranstaltot wurde: die dem 
verstorbenen Jackson Pollock gewJdnwte Son- 
derausatelto ng. Dies* Ausstei lung wurde Im M£rj 
In Rom crfiffnet und darauffnlgend In Basel, Am- 
aderdam und Hamburg geieigi. Nach Ihrcm ge- 
malnsainen AufontnaSt in Berlin wertton die bel- 
den Aussletfungen auf gnlrennten Wegen durch 
Europe weiterwandern. 

Groftet Verdlensl kommt dar arnehkanischen Bot- 
achaft in Bonn wle der United States Mission In 
Beilin xu. die durch Ihre verst&ndnl&Yolle und 
weitralchendc Hllfe dieses, gemelnsam* Vorha- 
ben ernvogl ichen . 

Miss Dorothy C, Millar, Curator of Collection* 
am Musnym of Modern An, laifioiv als DlreMcr 
dar Aucsioilung die Auawahl der dargebotenen 
Kunstwerfco. W6r slnd Ihr wle auch Mr, Alfred 
H. Barr jun., Direktor dar Sammlunflen des Mu- 
seums, besonders dankbar; seine Einltttung zu 
dlesem Katateg gltrt etnen Oberblick Qber die 
EntwicMung tiet in der Ausslol'ung a Die n«u« 
amerfkarilsche Malerei* vertretcnen Richtungen 
und erdrlert die AusdrueKsfarmen der v&rschle- 
denen Kunatlor, Der Katalog iat von der Rodak- 
tton des International Program fortfteroCtet war- 
den . Mr. Frank O'Hara, vom Stab des fntemational 
Program, hat Miss Miller ale stflnd Iger Mitorbeiler 
untersCOtzt und vraitgeHmd die Last dar organk 



Tfte Interiwrilpnal Council at The Museum o1 Mo- 
dern Art la honored 1o present Jn Berlin the ex- 
hibition "The Now American P*Jnirr>g"\ Thf! 
SAOwring I b the outcome of diecuasiona with the 
Senator fOr VolksbJIdung, which have gomr on 
since shortly afterthe creation ol the International 
Program ol In* Museum of Modern Art in 1952. 
Throughout this time the keenest Interest has 
boen shown in presenting to the Berlin public Ihe 
vital and creative work ol the established group 
of abstract artists working in the United States. 
Our special thanks go to Or. Kate Gfaser of the 
Senator's office, who has bean Ihe chief cata- 
lytic agent in these discussions. 
It is fitting that the exhibition should be shown in 
the Hochschule fur bildende Kunsto Itself* an 
institution International in character and con- 
cerned with the artistic expression of our time. 
Professor Karl Otto f Director ol the Kochschute, 
has been extremely oenerous En making every 
facility available to us. 

Thanks to the kind invention of the Berlin Sonal 
the HochschuJe fur bBdende Kunsle la slanultart*- 
ousfy oct^ndlng Its hosphalEty to anolher exhibi- 
tion also organized by the International Program 
under the sponsorship of the international Coun- 
cil: thin one-man show devoted to Itw late Jackson 
Paltocfc, This exhibition was inaugurated In Rome 
in March and shown subsequently in Basel. Am- 
sterdam and Hamburg. Following this jol nt show- 
I n g In Berlin the two exhibitions wj|l travel through 
Europe on separate itineraries. 
Groat credit Is due to the American Embassy in 
Bonn And the United States Mission in Berlin for 
their Intelligent end generous assistance In Ihe 
realfcalion of this mutual undertaking. 
Miss Dorothy C- Miller, Curator of Collections at 
the Museum of Modern Art, served as director 
Of Ihe exhibition and sefected the works of art In- 
cluded, We are particularly grateful to rwr and to 
Mr, Alfred H, Barr B Jr.* Director of Museum Col- 
lections, whose Introduction to this catalog pro- 
vides a guide to the development of the tenden- 
cies represented In "The New American Paint- 
ing'' and discusses the styles of the various bj- 
Usts- The catalog has been prepared by the edi- 
tors of the International Program, Mr. Frank 
O'Hara of the staff of International Program has 
assisted Miss Miller throughout and borne much 
Of the burden ol the organizational detail. We 
acknowledge vrlth thanks Ihe generosHy ol the 
United States Unas In providing transportation 
of the exhibition to Europe. 
Our special gratitude goes to the museums and 
private lenders whose names or* listed with the 



Preface 



eatoMchen Elnzelhellen auf steh gcnomrrwn. 
Qanfcbarerfcennen wlr du Entgegenkommen der 
United State* Lines an, die don Tranaport d«r 
Ausatetlung nach Europe Gtwrooromen tiaben. 

Zu beaonderem Dank aind wlr den Museen and 
privation Leltvgaoef n verpfltehtel ; ihre Namen sind 
b»l don JawelUge-n Kunslwerken nufgo-fuhrt, die 
%'to uns fur dies* Aueatollung zugnngHeh go- 
macht nabon. Ihrer bejettwilltgs-n Zusemnwi- 
arbeit 1st e* zu danVen , dafl « Die rt&u a- amorikeni- 
sche Malerel » noch in elner Relive bedeutender 
Stidte Europas zu aehan aefin vrfrd, bevoc via im 
Frufhjahr 19M In dla Verainlgten Staaton zurOck* 
kftjtft. 



respective Jtom* that they have nvado avallabto to 
ua for this exhibition. Things- to thoSr flonornu* 
cooperation "The New America* Painting" urlll 
b* seen in a number of other loading citta* in 
Europe before returning to tha United Statai In 
the Spring oM969. 

Porter A. McCray. Director, 

The Intern agonal Program* 

The Museum ot Modern Art, New York 



Aut auropi'scher SScht 



cDlaaa verkfindat mailne Stfmrn* - Ich acfilale 

nFcht mehr, Ich stehe auf, 
Ihr Qzaana, dia in mfcr nyhten I Wle ich Euch f uhte, 

bodenlos, aehviellend. noch nle gesehen* Wo- 

gen und Sturme brauend f» 
■Horc die teuton Echos rnefenar Gesnnge dort - 

l[a* die Zelchen, die end Itch erschlenen sind,* 
W« W fi i M H, IBSO {tVen Paumtnot fcomm«rvd*3 



Wait Whitman* Gesange warden in Europa reach 
Bchort, raacher fast a la In den Staaten aelbal. 
Edgar Allen Poe, MaJvUle und Whitman, dla In 
den eraten zwanzlg Jahren dea 19.Jahrhunderta 
geboron wurden, glngen In die Welllitcfatur ein, 
Ihnan folgla elne lange Rathe von Dlchtern und 
Schrfftsferflern, Oer amerikanl&cho Raman fcsl aua 
dorGagenwartsllCeratur nlcht wegaudenfcen , Da* 
mod' erne Theater ware arm oh no don Baftrag dec 
amerftXaniatrten Diehter. 
Die blldhaften Zetebaii » als eHgenetandlge Sch&p- 
fung Amcrifcna, flXBchlanon erst rund TOO Janrc 
spalor. Was vorhar oomait wurde 9 stand Im Schat- 
Wn Europa* oder btsaQ ols lokale und nallona- 
Ustfisch gefarb'e Malerel kelne Ausatrahlung flber 
dto Grcnien Amertkaa hlnaus. 
Peggy Guggenheim brachte dte erelen BMder van 
Pollock nach Europe. Wanderauaateltungen dea 
Museum of Modern Art In New York vermlttellen 
die Kenntnl* tinzelner Werfce von Rothko, Still, 
Kline. Die Kunsthalle Bern zelgte 1»5 11 BUdar 
von Pollack, 19 von Tobey, 7 von Frwcta. Wc,i * 
wlrltaamBf ala die Oarbietungen verelnzefter Bid- 
der waven die unxtnllgen AbbHdungen in Zeit- 
echrlltan undPubllkaUonan, watchadon [Qngeran 



eurapalachan KOnatlarn cin intpiriarandea, aul- 
relzendea, oft auc h verwi rrendo* und IrroKi hr»n» 
dea Blld der neuen ajnerlkaniachen Malerel vet- 
mittaltan. Kaurn abzuBchAtMm tet Im Moment 
noch der EinfluB von &Qm Francis, der mil fcurzen 
UnterbrOctwn aeit 1954 in Paris enbettet und in 
votler EntfaMung 6egf Irian tat, und von Jean-Paul 
Rlopelle, der IMG von Kanada nach Part* kam 
und deasan Malerel urn 19S0 herum stark von 
Pollock Jnsplriert war. 

Der EinfluO oalaalnUfrcher KalNgropti In auf Tobey > 
einen der Viler der modeinen amerfkanlachan 
Malorei, und jOno^ra Kfinatter 1st unvertoennbaf. 
Die KunsthaJle Basel hatte mlt der Ausstalluno 
■Japanfacho Knllloraphle - Wo*tlfche Ze*chon» 
Im Jahrc 1966 aurt dinon EinfluO hfngawfeaan. 
Wiithliiger els die ZoicrranschriH iat ober wohl dQ* 
Vorblldlichkelt dea aaiati&chen Bildrauma undefie 
Mathode seiner Darstellung. Dlesbezeuo^n nicht 
nur die BHder von Sam Francis, tondarn auch 
seina Bewunderung oslaBlatlscher Kunat, dlalhn 
letztaa Jahr nach Japan nelQM hat t 
Die Im Katalog verfiRenlUchten SalbBtrwugntas* 
und die Auaatdlung telb*t geben jtu erfcenneo, 
daO eDI* neue amerikania<he Malarajia nlcht, vtfe 
der Tit&J der Ausalellung vieUeieht iuggertart. 
e4n gaachlossenes, einhelUichea Phftnoman dar- 
atollt. DJeDiatanz zwlachen Newman und Pollock 
*um SelapEol apannt elocn Bctgon, wto «c write* 
kaum gedacht Mrerdan kann . Wte Inaeln und I nael- 
gruppen breften aich darunler dia Probdeme und 
Problemkreiae der einzelrven Meier und Meier* 
gruppenaua. Und doch apOrt dar Belrachter, un- 
beaeheni allor Unterschlede r ei ne urnfataande und 
g-ani ardors gcartetc Gemoinaamkelt. VFcilolcht 



1st es die Geate, clese unerftOrt groflo und freie 
Gebarde, die den Europaer zuerst fiapplert. litre 
Fa sanation enfsprtettt d*r FaszJnation dee KonrJ- 
n&nta* Die Kunsilcr send ehrirchgenug, csclnzu* 
gestehen: wfe die PJonSftie vor den unendlpcbcn 
Welter* der Prarieni und Wilder stenen »io vor 
G'er blaivken NacMhel den R ea-snlelmiwilij l-m 
Zwerfei, dor Furcht und der ungeheuren Verfflh- 
rung des Abenleuers eusgeselzt, I for modorner 
E*istenLi&liamua mag steh aul Kierkegaard, Jas- 
pers und Heidegger beruten, dee materielta und 
seeUscho Auagosetrtaoln der Elnwnnderor war 
ala rjeachfehuicho Vorstufo ohne den Namen 
nlcht wonigcf wlrfcllch, Ea mag Kraftmeier geben, 
doron Casta slch lm Raum verllarts w*nn ea aich 
vm Pollock, Kline, Still, Rothfco und aJn pear an- 
dere handelt, so gilt fart alt Fau if rogol : js griiBor 
die Lelnwand, um to stirker daa Bild. Das Sich- 
behauptenmjssen inn?rhalb der alrrmal abrje* 
stacklen Grenxpffinte erzeugte eine Qualltlt, die 
uns verloreriglng otier slch In dlswr Unverhullt- 
heif nio gastfrJH hatle. 

Die U rsachen der Revo-He, din am Antang dor Bo- 
wegung stand, waren sehr komplex, und nteht 
wenl-ger komptos waren die echlen oder e*ngebll- 
deten Gegner. Belde veriitrten nncri don pe-rson- 
lichen Eriahtungen dar Kufistler. Wenn vrir daa 
Beiaplel Pollock nahmen, weil ea das am beaten 
dokumentierte 1st, so darf man leatstellen, daQ 
seine Rebellion vorerst der Jugend und dem 
elaeiwn Kraftyefuril entsprach; es folgte die Re- 
aktlon dea sozlal und kOnstferlsch Aufgeschlos- 
aenen gegen den ubefhebllchen Anapruch elnor 
nation allstisefte-n, illualrali'ren Meier ei. die von 
(tor rechtaatehenden « America Flrata-Bewegung 
proteglert wurde, Nk hdem der Surreal! amus und 
Pfcaaao daa Jhre zur Befreltmg der ach6pfert- 
scftsn Krftfte bedgetrngen batten, begann der 
eJgentUche Aufstond, Pollock revrttlerte gegen 
das UnveraiAndnis der Gasellschfilt , gegen deren 
Institution*™, gegen dns, was dteae als Kunat 
Khatzio, gegan die eurorjalache Malerei, gegen 
das TafdbUd, go-go** die traddJoncl-an MltteL 
kurz, gegen aBca, Er durtto as tun oua dem Bo- 
wufitacin seiner Kraft , aus dem Ernpfinden elnes 
neuen, lyrlsch ausgrcriond-on Rhythmus und elnes 
neuen Raumgefuhls. 

Die michtlgen Bllder der funkier Jahre ant- 
Standen auf Long Island, dort, wo 100 Jahre frti- 
her Wall Whitman tain enthusUaaHschos, Ama- 
rlkaerlobnis In die freien Rhylriman der aGrnc- 
hfllmeM getetzi hafte. Vie4e von Pollocks Bildorn 
muten an wfe freie Glelchnfsie der Getinga 
'// h 1 1 m ana, St a e '.- a 1 1 e f 1 1 • d Si Rollaii d ,_. r HI Q g | -, , 
daa Schluman der Bran dung, das laaeMenge- 



brumm lm Dlckkht das Woldes, daa Zltlem der 
SriMr r die tra<ritlfle Schwirze drohender €«- 
wilier, Bfltz und Hagef. Schneegestdber und 
fllrnmernde Hitze. Ich aage nlcht «darflleltanw r 
aordem cvozrareti. Denn dfase Bllder wolten 
nichia andervs seln als der sponfane und dlrekte 
Auaidru-tk ef n« besUmmtan La^oflSflflfuhlw, Sle 
slnd wohl ungeger»5landlIch,aJb«ei nlcht ^nhallfos, 
Es si nd lyrische Metaphem, die iHt Vlefea stehen , 
dan Baachnuer mitainbezlehen, \n ihren Rhtyth- 
mu$ aufnehrrwn, Jhn trae/on und mltachwlngen 
lessen. Sle raalialeren. waa kh vor zvw Jahran 
mil geringerer KannfnEa zu formuDoren verauchla : 
elne neue Gegenatandllchkell fat fm Entstehan 
begrtffan, eine GegenaUSndlfchkeit, die nlcht (are 
AbbitO) far Welt des Slchtoaron entnommen iat, 
sondern als frole, olelchnfaharta Scnflpfung der 
Wolt da? Sichfbaren ahh Intaoriort 
ZurOck £um Format. Dh> groQ-o Gaate genOgte 
wohl kaum r die RlesenlelnwAnde 2u fallen. Slo 
legHlimjertan alch ala TrBger elnes neuen, vfillfg 
anders gearleten RaumgefOhls.vDar Vertuatder 
M'tte * wird Ina Positive verkehrt, denn in der un- 
fjborschaubnren Waito des arnerikanlschen Rau- 
mes gibl es kelne Mllte, hdchalont elne gaonw 
trlsch konstruierte, ntemaJs elne anschsullch er- 
lobte. Statlk bodeulet dam Amerlkanar Tod, Dy- 
narnrk; let Laden* Dynamite aber kennt nur den be- 
wegtvn Raurn, bassor den Raum als Bewegurvg, 
Ea glbt dkf Raumdynamrk dor GroQstadt (Grace 
Hartlgan), ea gibt daa Raumgeruhl das Fl lagers, 
der auf WOO Metern slch fast aufierhalb des 
menacbllch faObaran Raumea fuhlt und die Welt 
al a acMutcftende, kaum modulierta LandscNnfl Hf* 
labt (der fruhe Sam Francis), es g.bt den unbe- 
grenit ofTenen Raum des Windes, der weliL t wo 
er will (Jackson Polloc*.), und es glbt daa last 
lopographfsche Raumglekhnis des achvrimtnen- 
don amerrkanlschen Konllnertls von ClyfTord Still 
mil den rlesjgen FIAchen der Narrtenloslgkelt und 
den flammenden, rabmensprengenden Flecken 
am Rand: San Francisco und Los Angeles, Bos- 
ton, New York, Philadelphia, Baltimore, New Or- 
feansr 

Die neve Malord, als autochlbonea amwlkanl- 
sdhaa ErcJgnla bogrfffen, hart gowaftlge Auawlr- 
kun o/o n gchabt, vor aJIem in New York, abor auch 
\n anderen Zenlran dar Staaten. Der Einflu& iat 
aowohl in Europa ala auch In Asian apurbar. Es 
1st das Verdtonal des Mvaeum of Wodem Art, 
durcti die gegenwirligo Auastellung eln Instru- 
ment dor fnlomnarJon {UfSchaffan zu habonr das 
erlajbl.dasPhilnomDJi der neuen arnerikanlschen 
Kunet grundlkb kennenzulcrnen und zu dlsku- 

tieren. Amald Rudllnqtr 



EinloHurvg "Wo Are now committed to an unqualified ad, 

not Illustrating outworn myth or contemporary 
alibis One mutt accept total responsibility for 
what he executes." ctyttMd an, is» 



"Voyaging fcrcto tho nlghl, one know* not where, 
On aui unknown vu-esc-I. an absolute strugg le with 
the elements of the real/ 1 Robwt «*ih*r«* 



'There In no more forthright a declaration, and 
no shorter a path to man's richness, nakedness 
and poverty than the painting he does. Nothing 
can be hidden on its surface— the leesl private as 
wall as Hie most personal of worlds/" 

Gt-orgftCup. 1*5* 

""Art never seems to make me peaceful or pure .. . 
I do not think ... of art as a situation of comfort." 

wn*m di Koorlrg, IBSI 



*Wir alnd haute tu oinot un boding ten Tat vor- 
pfllchtet und nteht duu* abgenulzte Mythe-n oder 
zeirge-nosslsche Alible zu Hluslrferan. Man muS 
folate VerantworfUchkeit Otwroehrnen fur das, 
was man- tuijt cij-riofd sun, 1« 

* I n die Nacht hiiwlnrelsen, man welQ nlctit wohln, 
nu1 BinnmBoot, man wolQ nlchi ayf welchem, eln 
absoluter Kampl mil den Bementen der Wlrilich- 
fcett.* Jtebart Utfhtrwil 

«Es glbt keln eulnlcritjgeres Befcenntnlai unci kel- 
nsn kilrzeren Weg zum Reichtum, zu der Nacfcthelt: 
und der Annul elnea Menschen aEs die Bllder, 
die or malt, Nfchts fcann euf Aachen Rllcnen ver- 
steckt weicfan, weder das Unpersunllchsiie nodi 
das Altefpsf sOnltehate.* o«ng« cup, 1*54 

«Kunst schsint mlch nle frtedllch odor rem zu 
machen ... Ich denfce nicht ... an Kunst ala efina 
Situation des Behagens,* wui*nd« Koroma, ttsi 



"The need Is for felt experience— Intense,. Im- 
moderate* direct, subtle, unified, warm, vivid, 
ryhtmlc-" fc>b*rt Motrwrwta, sbi 



■Gef uhltc Erinhrung lit da* Bodurf nls - Intertsfv, 
maflloi, direkt, feinluhrig* einhaHiich, warm, la- 
bend*g r rhythmlsch.* Rot** Meeh§nv*ii, i«i 



"Subject la crucial and only that subject matter 
Is crucial which la tragic and timeless*" 

htem Roihko 



"What happens on the canvas Is unpredictable 
end surprising to me mAl I work, cw when the 
painting Is finished, the subject rwwli rfcsell/' 

WlKwn Dulotai r i«a 

1 'Usually I am on a work for a long stretch, until a 
moment arrives when the "It of the arbitrary 
vanishes and tha paint falls into positions thai 
feel destined ... to paint Is a possessing rather 
than a picturing. " pniip Gu*ion a t« 



"The function ot the artist la to make actual the 
spiritual so that It is there to be possessed." 

tab** Molrwrwt*! 



aNur der Vorwurf 1st entschetdend und nur der 
Vorwuri, und das ist tragleeh und initios,* 

MatftRotMN 

ttWae auf dfcr Lelnwand geschieht, isf unvoraua- 
sagbar und flberraschend fur mlch ... Wahrend 
ich male oder wenn das Blhi fertig fat, oflenbart 
alch mlr der Inhalt.* wnm outat», net 

cGewAhntich arbejte fch 10 lange an ainam BiJd 
und bis zu dem Auge nbltefc, In dam die Verander- 
UchkeO sich verilert und die Faroe eln Stadium 
enrich! , das das GehDM arwecM, vom Sc hicks*! 
beaiimmt zu seln ... In dlesem Slnne ist Malen 
eher ein Bealtzen ala eln DaratollenjB 

Phut. 0«wi, 1*6* 

*Die Funktlon det KOnstlers bestehl darln* dai 
Seellsche wlrfclteh zu machen, so dafl es ^ 1st, 
urn besessen zu werden-* Aebtft WtfriannB 



Es giht iaf n aiifrJchligeree Bekeanlnl* und Kefoflfi 
kurzaren Weg mm Refchluin, rur Nackttveft 
und zur Afmut olnos Menschen als die Balder, 
dfo er mall, Nichts ton n aurf Ihren llachon Rftchen 
versteckt warden, weder das Unpersonllchsto 
noch da* Allwpent&nBdwt*, 

Auk « r.-tr Ml|l*l|ung ii**i tflmallori I -a AvufollungvtataJog 

ill Americana), The M-uku.t* of Mceif n An, N#w 1 fQti J I ■$*, 



There fs no moro fa rthrfg hit a declaration, and no 

shorter path to man's richness, nakedness and 

poverty than tf» painting ht does* Nothing can 

ba hidden on Its Hat surlace— :he [east private as 

well as the most personal of worftfs. 

From, t alalameM bf In* a/tial In aalilbitlan ia£aipq ^tt Amttt- 
cona'% Tbt fctvMuai ol Motftm Art, Hew Vert. ISM. 



Main Worfc frwleht fast auwchlleSllcri aus garun* 

deten f ormflftchen , die Im Gegensok zu d«n vom 

ftlenscherj g«»chaflenen geraden Linien und *cli- 

get> oder rechtwlnkllgen Farmen nntflrllche* 

Wflchatum andeulen. Aber ich schaue derum 

natOrllch Gewachsenea oder Geformtcs nlchl 

heuflger an als vom Mentchsn Geschaflenas, 

und ee fall! mhr nle eln, beim Helen nach der Na- 

tur odsf nach f*lHl*Jerten Dlngvn zu orbelten; 

altos, so schefnt es mir, flieOt lueammen in oiner 

Oudle und wlrd unbewuSt etobezogen ... 

Dto Gebatden der Former In meinen Blidern 

kommert waliraclieiulicli eher von menschlicheu 

Gebarden als aus der stum men Natur. Dies 1st 

alfefdlnos nurcine Vormutung mclnorselta ... Ich 

Ml B, da3 oln Bild nlcht nur elno Summe d*r Mai- 

sJemenle 1st, die- urn eftw ariikulierten Struktur 

vrillen existleren: da 1st immer e:n Etwat, zu darn 

ekfi all dies zutammenf fiat und das die wfrklieh* 

Bedeotung des Bibles ausmadht. 

Aber ich bin nlcht siehw. was dtese Bedeutung 

1st, und ich luflnn sis nlchl mlt der Natur In Ver- 

Nndung crlngen, nuBrr In dam alfumtasaenden 

Sinn, daQ Natur allea lst r was una bewegt und 

wonaeh wJr atreben. 

Aui *l&am untafaiUniSchMe SVtel an Joe* J, H, 0tur, WNa* 
nay Uuh*» of American Arl r New Vwi, ria Antwert euf 
nMn#n rVagvtogan flt#r di* Rottf #*r Mater bi far abatraeian 
Kunm, 1167, 



My work consists almost entirely ol cu rved areas 
—which suggest natural growth aa opposed to 
the man-made straight lines, angular or rectangu- 
lar forms. But I do not look at natural growth or 
lev ma more often than I look at man-made IhEngs, 
and It newer occurs to mo In painting that \ am 
1akf ng either irorn naturo or manufactwa; every* 
thing pools Into one source, I suppose, end Is 
unconsciously drawn in ... 
The gestures of the shapes In my paintings are 
probably taken more Irom human gestures than 
from dumb nature. This, though, Is only conjec- 
ture on my part ... I snow that a painting la not 
just a complex ol the painting elements that exrit 
for the sake of an articulate structure; there Ii 
always something that this adds up to which con- 
tains the real meaning cf Che Kork. 

from an unp**Sib*d Ivtlir to John I. H. Baur, CurMor, VflUS* 
ejtt at?Hum of ArTwncan Art, New Yort, In raphe to ounUan* 
naira en et>a «4J* ol Natura Jn «bMr«t art. rtST. 



Was wlr wotfen, 1st, etwas z u acrtaff en. das bis zum 
Aufierslen die Augen erfullt und was nlcht da- 
fur gebraucht werden kann h das Loben ertraglich 
zu machen r denn wenn das Malan bis jetzt efiwas 
war, das den Anblkh des UnertraglJchan ertrag- 
llch und da* Slchtbare kostbar machto, donn 
laSt una jetzt all das armtrerfon . - 
Dlese Slider llegen unter der VVoIke, die uberder 
funkelnd Dbaraaten See schwabl. KJegsl auch Du 
noch Immer traumend unter dleser rfesenhaften 

Lelnwand? Wlrhlkhos TraumMId verlAOt 

die drelrnal geteilte Seele und Jhre Emanatlorwn . 
Dsa 1st die Wolke, welch* skh aber die funkelnd 
QbersAte See galoot hat. Du kannst den Traum 



What we want is to make something that fills 
utterly the sight and can't be used to make life 
only bearable; If the painting til now was a way 
of making bearable the sight ol the unbeatable, 
the visible sumptuous, then let's now strip 
away ...all that. 

Those paintings lie under the cloud that soared 
over the Inlaid tea. 

Do you still Ife dreaming under that huge can* 
vas? Complete vision abandons the three limes 
divided soul and Its vapours; It Is the cloud come 
over the Inlaid sea. You can't interpret the dream 
ol the canvas lor this dream is at the end of the 
Hunt on the Heavenry mountain — where nothing 



Sam Frsncl* 






remains but the phoenix caught In the midst oi 
lovoley Blueness, 



Arahile Gorky Historically, 11 tins been the artist's rdle lo mate 
manifest the- beauiHuJ Inherent in ail the object* 
of nature und man. tn tlw study of the object, as 
a thing seen, he haa acquired a profound under- 
standing and senslWlrty concerning 31s visual 
aspecta ... Ttwr mastery of this vitual intelligence 
has been the particular domain of the modern 
artist 

Intent on th# greatest exploration of the visible 
world) II was the cubist painters who created the 
new magic of space and color that everywhere 
conlronts our eye* in new architecture and de- 
sign. Since then the various branches of modern 
art through exhaustive experiment and research 
haw created a vast laboratory whose discoveries 
unveiled for nit the secrets of form, II no and cotor. 
For it Is those olo menls that make an object visible 
end which are for the artist the vocabulary of his 
language. 

Statement by Chi irtlU *i * pro»P*«ui lar luuni, fl O«4>- 
fl*fl* ,B , Qlv*a st tht Grt*d CwfcoJ Sch*ci or Art, Ntw Vor* t 
1**2- Quoted la Ethel Scmwbai**r, "ArP*» 6wVV M»w 
York, Th» M in Mlin CiiP jM' ] , 1197, 



... <Je dl* q ue I'oail n'est pas ouvert taut qu'll ae 
borne au rt lo passlf de rrWrolr-memo si I'eau de 
ee mlroJr offee quelques particularitta inteVes* 
sanies: axceptlonnellement limplde, ou p#iil- 
Janle, ou boulllonnante* ou facetted - que cat ceil 
me fall I 'aflat d 'Aire no n molns mod que cdul das 
booufs abattus s'il so montre satilemenl capable 
do rfcflichlr - qu'll reflechfiaae I'objel sous un 
aeul ou sous ptusteurs da aes angles, au repos 
ou en mouvement, que cat objet s'fnscrive dons 
Je monde da vellle ou dans le monde onlrfque, Lo 
t/eaor de I 'cell est all lours; la pluport des artistes 
an sent an core a retourncr en tous sens le cad ran 
de la montre eans se fairs la roolndre Idee du 
resaort cache" dans la bolt* opaquo. 
Le ressort de ronil ... Arshile Gorky est poor mol 
Ja premier peintra A qui sa soil en fa ere men t deV 
voile ce secret. L'cell no sauralt Aire fart, en der- 
nier recours, pour Inventorler comma ceJul des 
hulsslara ou pour joulr d'llloslons de fausse re- 
connaissance com me ce-lul das manlaqvn, II est 
fait pour Jeter un llniomonl, pour Eejfg patSS* un 
fll conducteur entre tes choses d'aspect le 



dec Letnwand niehl deuten, denn dtesar Traum 
ilegt eral am Ends der Jsgd auf dem hlmmlrsehen 
Berg, wo nur der Phoenix lebl„ gef ang&n Inmrtten 
der wundervollen Bliue. 
Avt tlMA un¥feflB*a«cHan Brief f1»7K 



Die hlstorlsche Rotle do* KGnstlere bosieht dar- 
ln, das Schone, du alien &eg«natAnden der Na- 
tur und dem Menschen Innawohnt, oflenbar zu 
machen* In dor Untcrsuchung des Sogon standee 
als ainem gesehsnen Ding hat er tfeies Versfc&rwS- 
nii und SensJbllHlt fur seine vlsuell* Erschel- 
nung erworben .,« Das Mefetern dta*er vJsueltafl 
Intellfgenz 1st die besonrtere Dornan* des moder- 
nen Kflnstters oeworden. E* were* die kublstl- 
scfHrn Maler, dto, bemuhl urn die weltaste Erfor- 
schung der slchtbaren Welt, die neue Magle von 
Raum und Farbe erschufen. die unseren Augen 
Gberall fai neuer Archltefrtur und Zelchnumg ent- 
Bjegmbffti SarUam baban dfa irer^cWadtaefl 
Zwetge der modernanKunstdurch lief schfiplenda 
Experlmonto und Nachlorschitngen ain ausoe* 
dehntos Laborvtorium arbaut, dessen Entdeckun- 
Aon fur alfa das Gehelrnnls von Form, Unto und 
Farbe entachlelert haban. Denn dies slnd dla 
Elements, die elrwn Gegenstand sichtbar machen 
und die fOr den KOnstlw den Wortscbatz seiner 
Sprache ba-rfeuton , 
Kur« ElnUKnme dss KOmatrt In 4tr A^Ondlfl^AS fin** 

Vorti#UPfl CbC aTvnvniia, gahnJIan 1ft d*r GfSftrf Ci^itnl 

SetVHl et Art, NtwYofffc.lte. ZMttrt ran Etrwl Sch-isbacaer. 
'Afflhll* &>*y*, Th» M#«ia4iin Cb«p*nr, «^» t"6i» B 1*57. 

Ich sage, daG das Auge nlcht of fen tat, solange 
as slch mlt dar passiven Rolls aines SpEagala be- 
gnurjt - selbst w«nn das Waaler dieses Spiegeta 
IrgaridAina intar&ssants Eigentumllchaatf offen- 
bart: eine basondera durchsichtiga, oder sehlu- 
rn*nde, odar eufwallende oder facettengtelch ge- 
schliffene - daC dieses Auge mlch nlcht wenlger 
tot dOnkt, ah daa Auge oeschlflchleter Ochsen p 
das nur ffihlg Fat zu refleWoren - tei es p daD ea 
den Gegenstartd von elnor einxigen oder von ver- 
schladsnen Ansichlen her in Rtiho oder Bewo- 
gung rctloktlorto; sal ae, daQ diaaar Gegenstand 
sich olnachrlebo in die Writ des Wachena odar 
In die Welt des Trauma- Der Senate des Auges 
lifrQ-t woanders: die melsten Kunstler sind noch 
dabel, das Ziflerbtatt der Uhr In jeder Rlchtung 
herumzudrehen P ohne slch kooridwelcha &s- 
danken uber die Sprungladar zu machen. die Im 
undunchslchtlrjen UhrgeHBuae vexsteckt Iregt. 
Die Sprungladar des Auges ... Afshlle Sorty 1st 
fflr mlch der erst* Malar, darn sich dies Gehelnv 
ni* vo-ilatandig orTanbart het. Wahrllch.das Augo 
aollte In leteter Instanz ntcM dafur geachaflen 



Von dan siabjahn Mfllorn In dlesof Ausifirilung 
sprieht fcainar fur dta andarn* bo wanlg w*e «r fOf 
dia andern mall. Im Pri niip Iff! ihr Individ willsmti I 
genau so unbeugsam wie dor dnr Rallgfon Klerfce- 
goards, den ale wrahfen. Im Gegensatz zu John 
Don ne I at ftir sfce Jeder Menseh eina I nsnl . 
Obglakh dl* Aussprflche etnas Maters ubar sain* 
Kunal nlehfc Immur wfictllch zu nehmen alnd, so 
waiaen die angefuhrten Zrtol© - wit auch die 
In diaaam Katalog gedrucMen Mittollungen - 
darauf hln.daB dteae KunatJer boatlmmte Ooar- 
zeugungm tail an. Vta4e von Ehnan f Onion, daQ 
ihr Malen ain hartnactdger, aehwioriger, in ott 
vor?wa4Mtor Veregeh Ib1, das nSeibil* odcr dia 
•vYirtllchkai** *g entdacton, ein Veraueh, dam 
aia ihre gam* ParsGnllchkart rtiekhalllos wr- 
pfllchtem led mala - darum bin Sen. Dar laoren 
Lalnwand gegenOberaiehand p varauchen ale 
■outhanUsches Sain durch Handling, Entsche-1* 
dung, alnen Akt das GhMibens zu ertasan*, um 
Karl Jaspers' existentialist! achen Auaspruch zu 
gebfaucHon . 

Jn d«f Tal hort man oft En ihron Woitan oln Echo 
dar aiJstenltaSistiscrien Maximen, abar Ihro 
wAngata, ihraAnhaimstellen*. Ihra aungeheuer- 
licfte Freiheil a betrlfft m doc Kau ptaacha I h r Werk. 
Vcller Karauklordorung hitmen sle dia konvenUo- 
nellen Werte dar sla umgetoenden Gesellschaft 
ab, abar aia alnd nlchl pohtlscha aengaofea, 
Irotzdam Ihfe Bilder gelobt und verdammt wor den 
aind als aymboUsche Kondgebungan dar Fralhait 
In ainor Walt, in dor daa Wort Froihoil alna politf- 
ache HaUung bedeutot. 

In dan tetitan Jahren waran ofnJge Ualcr von dar 
tranazendenlslen Nelgung und intuitfven S«lbst- 
lafsehung dar Japaniaefran Zan-Philosophfa bo* 
•indruckl. Wenn auch Exlslantfalfantua und Zen- 
Buddhlsmos dam Kunfiltor bis in einem gewtesen 
Grade Efmutlgung und BcsUtfgiing geboten ha- 
ban d ao 1st Ihre Kunst doth nur sporadlsch von 
dlaaen Waftanachauungen baeinflluOt wordan, 
Dar Surreallsmus hatte, aowohl weltanschsuUch 
oJa auch Im HJnbUek auf die TechnEk, cine direk- 
t«ro Wlrkung auf die Materel dUesef Gruppe. Ba- 
aondar? Im Anfang dar Bevrogurvg, wlhrend daa 
Krlogea. wurden diosa Mafar stark boadnFluOt 
durct) Andra Bretons Programm vom aralnnn 
psyct-i'.rf-rn AutomaUtmua ... In Abwesanhalt 
aller von dar Vernunft auagaubtan Konlrolla und 
auB«rikQlb flilar Islhatlschan und moraliachen 
Vgrurteilan, Dar surreaUatiache Aulomatiamua 
aia Tachrdk war und lal noch haute aJna bavor- 
i uota Malhodo, ale ojdatJart abaf kaum oh ne etae 



gawiaae Kpnirollo nachtriglkrier Revision. Und 
von Anlang an acnian Braiona Abhanglgkeltvon 
dar SanktionJerunig durch Fraud und Marx wenJ- 
gcr wlchllg zu aoln ata Junga Anteti en M/thoa 
und archaiacnom Symbol. 



II 



Die KOnallar In dlaaar AuaataHung forman den 
Kern und dan nichalan limkrala elner Bawagung. 
dia allgamdn "Abstraktoc ExpressJonf imuaa Oder 
wanigar ItAultg ■Aktlons-Moleralo genannt wfrd. 
Beida Formu]ioruno>an anifdon aJa Tltal dlesar 
Ausalellung in Belracht gozogan. 
AbatraM-EnpreaaionSimua, a3n Auadruck vor- 
uborgehend In Berlin um 1919 gabraucht und In 
Amarlka um 192ft wlederenldeckt.um Kandinakya 
fruha Ab«Cr»ktlonan zu baxelehnen - dia bia tu 
ainem gevri&san Grada dia amerlkanlacha Bewo- 
gung vchrauaftaJiman - mrrda 1W6 zum arsten 
Mai auf daese Kunalrichlunu angawandt. JadDch 
bnit-en 'ai alls Maler dieMff AmiUMlliH ikffln 
fast, daO Ihr Werk ntehlaabatraW* lat, ouf ladan 
Fall nJcht In aJnam rainen, programfna1J»ch«n 
Sinn, und zu Rflchl I*' • jeda dlrakte Bo- 

zJahung zum deulactum Expraasianlamua ob, 
Dfo Bazelchnung AMfone-Mfikirci. dia von dom 
Dkntar-Krftiker Harold Rotenberg in afnam wich- 
(lg«n Aufsatz, vefdffanllicht 1962, dam Ausdruck 
Abatrftki-EipreBsiop Ism u a vorgaiogen wurda, 
aehaint haul* den physlsctian Akt des Malana 
Qtwrzubetonen. Obarhaupl varsbachauen dlesa 
Kunallar |ede Elikattlaruno und vannaJdan dan 
Gebreuch aolcnar Worta vrie ■Bewegungji und 
oSchulev. 



II 



EFn kunor Bllck auf die BiFder dor AusBlallung 
Offonbart sofort felchste MannfgfalUgkall Was 
hfinnta werachicdanar aoln ate Klines breitea, 
pellschcndaa Schiwarz von Rathkoa vorachvrim- 
menden Olaaonanien Oder Pollocks dionys-iscties 
■ perpoluuni mobiles von Newmans alnzelner. 
zwanghaft vertlkalef Lliiie? Was 1*1 as denn, was 
dies* Blldar vsceinl? 

Erstonn Jhra Grfiflor GarnaU mil auagaatfacktam 
Arm und ojroBar Gocfio, fofdam aia baldo, Malor 
wis Balrachler. haraua. $ia faasoln daa Auga, 
sfa echelnan efcne Frnmanaru lu haban. Sia aind 
gro@ wla Freshen, aber aowohl Ihr MaSstab aia 
auch ihr Mangel an HFuaiontsfJaehfif TioJe aind 
nurzuHllloj rail arehtteklonlache* Dekoralion var- 
wandt, lh.ro Flachhelt 1st vlelmehr aine Folga dar 
Etemuhung dor Kunstfw, den elgentllchen Mai- 



prozefl zum wfcftUgalen tnstfumenl der Aut* 
druckivermlttlujig zu madron, erne Bemuhung, 
die zu glelcher Z«IE die Imitative Andeutung von 
Form, Tester P Faroe und fteum der wlrkllchen 
Well ausziachUeSen sucht, mill diese mil der 
prirnoron RoaUtfit voin Forte nut lelnwand wett- 
eifern kannten. 

Es Is* mehr cine Folge ala Absi tbt , daQ die moi- 
sten Bilder abfltrcM wscheinon. Und doch sind 
ale In lluw Essenz wedsr fofronllstJsoh noch un- 
gegenstandlich. AucK findet man In rhnon kelne 
v-argefaSte BesehaJhjgung mil tier Eradilionellcn 
Asthefiktfe* «vsJeurc plastiques*. Kompositian, 
Qualltat der Linfe. Scbonhell der OberflAefte und 
Harmon ie der Far&e. Sollten dleae Elgensehaften 
fin den Bildern auftauchen - und es geschieht 
roc h« hflulig «, so sind sic das Rosultat ernes 
Rfngens. um Ordnung. last so intultlv wie da* ln> 
spr&nglic h e Chaos, mil dem cie Bit c er begannen .. 
Trob des hohen Grades von Abstraktlon beate- 
hen die Maler darauf . dafl sie zutiefsl In die Pro- 
Weme des Gegenalande* und des In halts enga- 
glart slnd. Und doch geben s-lch die fnhalle nae 
an der Qbcrflache ;u erkennen. selbst worm Its* 
bare For man slch herausbtlden* wla in gowissen 
BIWorn von de Kooning, Bazfotes und Gottlieb- 
In den wanigston Fallen konnen die Goluhlswerto 
von Arvgist, Freude, Erbitterung, Wut odor Rube, 
die die Bilder vermitteln oderandeulen. durcn be- 
wu&te Association prkliri werden, 
Kurt, die KonsUer unfcemehrncn abslchtlich 
nlehts, um ihre Wert* lelcht verstandlfch zu 
roachen.Und doch, trotz all dtoser UwiachflJeblg- 
keit. vftrmehrt sich ihre Getofgscbalt, well die 
Bilder solbsi eir>e stark sinnlfch*. geiuhtantSffige, 
ftaiftetisc he - und zuwfrilen mystlsche - Krai? be- 
sJrzen. die von Jnnen heraus urirkt und ttberwAI* 
tlgt 



IV 



Ota Bewegung begann v*w ungelahr f&ntefthn 
Jahren In New York wahrend des Kfiegfra* Ola 
MsJerei Amerlkas In den iruhen vlarztger Jahren 
zoigte elne vemirronda Vlelgcsta Itlgkoit oh no vor - 
herr&chendc Richteng. Die «alton Mel filer ", wlo 
John Menn P Edward Hopper, Mex Weber, Stuart 
Davis, beti aupte ten sJch oh no Schwio-rlgkoifen. 
Der anmafiande, la/m«nde Regconaliamut do* 
Mlttelwe-sEena in den dreifilgcr Jahren war Im 
Beg riff aruszusterbon zusa-mmen mlt seiner poll li- 
schen Beglelterschelnuno, der * America First v- 
IsolntionspQlrHk, Vlele der Kilnstler, die wfthrend 
do* Jahrzetwts der«GroQon Depression* nniver- 
we|$e trom Konwiunlflmue angezog&n worden 



Mraren , wandten tlch. enrtftuscbt von den Machen- 
schahen def Parted, voa Ihr und ihrern Programra 
des sozJolen ReaUsmus ab. Es gab rornanOsche 
R poh si-:-n , iii p s»; hnsuc I Ug Bill d si Wlhe 1 P. i I h r- 
hundert zuruckscbauten, und «magische» Reo- 
listen, Maltr der sozlafen Szoi\6 9 wfe der entaun- 
llcbe Bon Shahn. Dte Juivgen Expreoai'onisten 
Hymon Bloom und JecX Levlne waren fr* Bosto-n 
erfolgretdh, vrfihr end an der Wesftuste die vlalo- 
nlre Kuntl Mark Totals und Morris Graves ge* 
dlert, die osUfiJatiscben ElnfluQ in Sciat und 
Technik widertplegilte. Und as bestand auch ofn 
reges Inleresie an modernen Prlmftiven, ab»r 
nlemandem geleng es, elnen amerikanlscben 
Douaniar zu entdeckpn, 

WAhrend der Zelt 6w kunsllorlscbon Reaktlon 
hatt9 In den spAten dreifiiger Jahran din Gnippe 
der A merlcan Abstract Artists naben Ihren 
Alliierten rn Paris, der Grup&e der Abstract I oiv- 
CrAalion und der Unit One In England Ihren 
Pfatz benauptet. Ihre Vertroter, die In der Nach- 
lotge des Kubdsmus und der un^egenstandElchen 
Maferef arbeiteten, scliionrn wonlg Mutzen zu 
Ziehen aus der Ankunftvon Leger, Mondrian und 
den Bauheusmeistorn m Amerlka. Andero funge 
Kunstlar warden stark beelnfluQt von den sur* 
reellstlscKen Emlgranten, wie Mm Ernst, Andre 
Masaon und Marcel Ducbamp, dom Furtrer des 
DadaJsmuB In New York MrAbrand des orston 
Welt*/ leges, dem Po-Dten Andso Breton und dem 
Jungon Mafor- Matta Echaurren, Ebanso nach- 
haltig wirkte sich der ElnfluB der fruheren aurrea- 
listiscnen Kollegen Picasso, Mir6 und Arp, die 
In Europa gebllebon waren, aua, 
Oer wfchtg&te AnwaJl: der surreallstlsehan 
Gnippe In New York war Peggy Guggenheim, 
deren Galerio n Art of This Century* Im Herbal 
1942 erpfPnet wurdo. und die der amertkanlschen 
Av&ntgajrde als Stutipunkt dienlo, bis die Grfln- 
derln Irn J ah re 1947 nach Europa zuruckkehrta. 
Inie Aktlv.latals Bannbrecberln wurde spatec von 
den neuon GnlprJen Betty Parsons, Charles Egans 
und Sam Kootz's weitergeluhrt, «Art of This 
CarrturyB veronstalteCo Elnzolausstellungen von 
Motherwell, Baziotes, Hothko und Still und aJleto 
vier von Jackaon Pollock. ArsNIe Gorky f der be- 
deutendsfo Vortaufar der Bewcgung, aleltte unter 
den Ausplzlen Andre Bretons In dor Galofje Ju- 
llen Levy, elrwm andern eurroallstischen 2en- 
tru-m, euft. 

Das Werk einfget afteror em-or^kanlscher Mafer P 
bedonders das von Ryder, Marin und Dove, war 
von groSe< Bedeutung ffl r eina Anzahl von Kunst- 
lern* und elne Zeltlang waren Rotb/ko, Poltock, 
Gottlieb und Still von den ayrnbollschen Formen 



orlmlilvef Kunst, nBuptaaehlidhdardorNordweat- 
fcAsle AmerltaM, bwlrvfluQl.Glelchzerllg lahrl* und 
InspJrtafteHan&Hoffnann^eln In Paris rjeachultar 
Deutsche? sua dor Goooratton Picasso*,, die |un- 
gen Maler, Er war «J* Doven Itir Kollepe; auf die 
aigentUchan FQrirer der nouen Bowagung wir 
aein EinfluB geringer. Kurx vgr 1950 WB-ra-n din 
nuisten Ktinaiier. die in dieser AussWIuna v*r- 
Ireton find, In voller Entfallung begriflen. Ala 
Arantg«rde dor amerffcaniachan Mal&rel batten 
tie allgemetne, wenn such haufig wlderotrebende 
Anerfcennung ■gewortnem Die oben orwahnten 
mutiflen Kunsthandfer, einlgc an1husia*1iiche 
Krttiker, wt& Clement Greenberg und andere, eina 
Handvoll HerauageDef, Lehrer, Sammler und 
Museurnsbeamter, vor allem aber die e-igena 
flu3flfordon(l*ch9 Energlo der KQnsller, Ihr Talent 
und Ihre psycnlscne Wldertiandskjraft halten 
tehfiedltch i u rn Erlclg gefGhrt. 
Trotzdem lann nieht von einor geachlossenen 
Gf uppe goaprochon warden. Gorky war funfzehn 
Janro fang eln anerkannter, nlcht ganz unabhan- 
giger Malar geweaen, bevor er skh urn IMS sal- 
bar find. Police* und Baztotes, balde 1&12 ge- 
boren. arbelteban ohne Anerfcennung bis 1942/43, 
ala sleiusamrowi mit tfem jjungen und ausgeprag- 
Ian Molfierwell In don Vordorflrund traten. Fel- 
loe* stollle seine oriten vfilllg ab&trakton Bllder 
urn 1945 aua. GlefcruolLg *aren Rolhko und Still 
In Kallfornlen deren, Jhren enerakteilBttschon Stil 
zu entvrickoln- Gottlieb wandto alch von aalnen 
•pfttographiachan » Formenafo, wfthrend S tamos, 
zwanzig Jahre (finger a.!* die andern, setae ersta 
Ausst&llung hatte, 19W P Jm Alter von vlerundvfcer- 
2fo Jabren. trat da Kooning an die OflentUchtelt 
und entwlckelte stab raath zu eln*r der wlchtlo- 
tten Ffguren. Kliive, Newman. Cup und Guston, 
alia relte Ualer. anderlen Ihren SUU Soft 1960 
haben afch Hunderte von amertkanfachen KOnat- 
larn dam abatrakten Eapre-asloniamu* zugewandt* 
ofnlge von ihnen, wfo Tworkov, mitten In Ihrer 
LftuJbahn r andcro, wie Hartigan und Francis, 
wlhrend Ihrer Sludtonzoit. 5am Francis nrmmt 
el no Sondersteltung aln, da ar der einzigo Aus- 
wanderer in dieser Ausatallung rat und der *in- 



ilfl* Malor, dor ohno Hit I » New Yortta slch durclt* 
letzte; er glng von San Francisco, wo Still und 
Rolhko seine verehrlen und einfluOrotchen Lenw 
geweaen waren. dkefct nacb Perils. Die Slldhauar, 
die mit den hlor genannten Malern In kOnstiari- 
acher Bezloriung stetien, slnd Herbert Ferber, 
David Hero, Ibram Laaaavr, Seymour Uplon, 
Tbe«iofe Roszak und E>avJd Smith. 
Sett 1948. dent Datum, mit weknem unsvrv Aus- 
alrilung beglnnt, hat lich flie Gewe^ung nacb 
einer mohr expert mentellcn Periode zu voller 
RcHa entwJckoltr OatJ slo audi In Amerlka vlel 
Wldorstand bo-rvorgio-ruto/n hat, lat versUlndlich. 
Gtaich-TflHig hat tfo eln gewaHIgn Intereaao er- 
regl und solbst afnige Ihror hartnftcWgston G*g- 
ner be&influCt. Es aind andora Kunstler, die akh 
dam, was unvermaldUcb zur Mode goworcfon lit. 
unerschOtteiilch wldersetzen. Es weide^i RaaA;- 
tlonen homman und Gegenrevoiutfonen - und 
etwas devon 1st scbon slchtbar. Aber glutfclteher- 
weiso -oriaubt die der Bevvagunp Innewobnande 
undofl matische VF«l»«rHgkeit und RtxJbl IKAt tine 
Manni gf-altlgSi-ett in der Abwdchuno, die galairtnt' 
lieh die Oogrnalik besturzt: vor oin paar Jahren 
malten Pollock und da Kooning aine Relhe von 
Biletom mil arkennbaran FIguren, die lilt |»ftt 
irrrtierlen. die glaubten, aua der Ahalraktton eint 
crthodoie Regel machen zu mQ*s*n, 
Selt 12 Jahren werden die Werka dtr hler vor- 
gesteihen K0 nailer verelnjelt in Qba/aee gezeirjt, 
erst In Europe, tiann in SQdamehka und In Allen , 
Sla fordarten zium Wlderapruch beraua, begeg- 
noten otwsr auch EntSuslaimus vor alfem dank 
der Kunstier* dia in janan Lftndem in fthniichor 
RFchtung arbattaten. 

Ich iflhia mJcb geehrt, aft AnwrJkanerdlaae Worte 
der Einfuhrung aohro-jben zu ddrfen. Ich. dar ich 
mit Erregung und mil Sloiz die EntwIckFung dar 
h(or vortreisnen Kunstler baobacbtet habe-lnr 
Rl/vfttn mit alch aelbst und motif noch mit dem 
Pubtlkum -, frauo mlch Gber Ihren heutfgiftn 
Triumph. 

A--t«d H, Bur |fi, fl 

DlraMCK dir Sam#luAa*n 4m 
HiNHUf* *( U«4trn An, Htw Y«rt 




William Baziotes 



I cannot evolve any concrete theory about paint- 
ing. What happens on the canvas Is unprodlct- 
abie arid surprising ton**. Bui I am able to tfwak 
of certain things that haw occurred up to now in 
lha course a\ my painting. 
Today it's possible to paint one canvas with lha 
calmness o* an ancient Greek, and the next with 
the anxiety of a van Gogh- Either of these emo- 
tions, and any In between, Js valid to mo, 
There It no particular system I follow when I 
begin a painting. Each painting has Ha own way 
of evolving. One may alarl with a lew colof areas 
on the canvas; another with a myriad of lines ; and 
perhaps another with a prolusion ol colors. 
Each beginning suggests something. Once i 
sense the suggestion, I begin to paint Intuitively, 
The suggestion then becomes a phantom that 
must be caught and made real. Aa I work, or 
when lha painting is finished , th* subject reveals 
Itsetf, 

As for the subject matter In my painting, when I 
am observing something that may b* the theme 
lor a painting, It is very niton an inqidonM thing 
In the background, elusive and unclear, thai real- 
ly stirred me, rather than the thing before me. 
t work on many canvases at once. In the morning 
I lino them up against the wall ot my studio, Some 
speak; some do not They are my mirrors, They 
tell me what I am iSke at the moment. 

From t lUfttcitn* fry the #m*i in PottJfailllles. 1. Winter 
1W7-* ("PraUtffli of Cortfetma+fan 1 Art", Ho. i, eopyfiaM 
VraiVntrtrn lnt> 



Ich kann koine konkrete Theorfe des Mnlons ent- 
wlckeln. Was aul dor Lainwand gas-chiaht, tst un- 
vorauasagbar und ftborrascriendl lOr mien. Abet 
ich kann von gewissen Dingen sprechen. die bla 
jetzl wahrend melnea Malens gatehehen slnd* 
Ea 1st m&gileh, haute ein Bild mit der Rune einos 
Griecften aus attan Zerten zu malen und daa 
nachste m t der Angst clnes van Gogh. Belde 
Gernutsbowegungort und jegltctw Stufen da* 
ivriechen slnd gultig ffcr raich, 
Wenn ich ein Bild. anfange, folge Ich kefnem be- 
atimmten System, Jades Bild enlwlckelt sich in 
seiner eigenen Weise. Man kann eine Leinwand 
mlt ein paar Farbflachen anfangen Oder eine an- 
dere mlt einer Myrlade von Llnlen, wfedsr eine 
endow vleHsicht mlt elnem OberfluQ an Farben, 
J odes Bogi'nnen regt at was an. SobaEd tch die 
Anregung vorspurt habe 4 lange Ich an, intuirJv 
zu malen. Die Anregung entwlcfcelt slch dann zu 
elnem Phantom, das eingefongen und reailslert 
werden muO, Wahrend Ich maie f oder wenn das 
Bild tertlg 1st, oflenbsrt slch mtr der fnhalt. 
Was den fnhaltsgegenstand mnine-r Malorel an* 
belrJftt, so kann ich nor sageri, dafi, wenn Ich 
etwas beobachte, was zum Thema eir-es BIEdas 
warden konnte, micti sine Zufalllgkelt Im HJnter- 
grundp flOchtig und unklar, wirklich oH mehr be* 
wegie el* das Ding vor mlr. 
fcn artwfte *ur selben Zctt an vfelen Bildem, Am 
Morgan lehoe ic-h slo alio en die Wend in meinem 
Atelier. Einiga apcechen, andere nichU Sie Bind 
mains Spiegel, Sle sagen rnir, was Ich In dteasm 
Augenbllck bin. 

Aui «whM Mlti*tluno **» Kfln*li*n In P d m let I i-ii i I, Win- 
ter 1 M7(B (« Protaltau a4 Camitap a wy Art* Nr. A, Copirtght 

WlKtrJfr&rni Inc.). 



Goo* gc Cup Tto painting surface has always boon the rendez- 
vous of what the painter knows with the unknown, 
which appears on It for the first time. An engross- 
ment In the process of changing formal relations 
ll the painter's method of relieving his self* 
consciousness as ho approaches the mystery he 
hopes tor, Any conscious involvement (even 
thinking of a battle or standing before a still life) 
Is good It It permits the unknown to enter the 
painting almost unnoticed- Then the painter must 
hold this strange thing, and sometimes he can, 
for his whole life has been a preparation for rec- 
og railing and resolving It. 

Sl*l*m*-il br Ch* *■!)•! In vihtbfttM catalog "The fttvw Da- 
c**#: » AfT*iltfcft Piiiftttf* ifid ScufeS&ra", WHBnay Uonua 
of Amwlcan Aft N«w York, t IM. 



Die Malfldche- Set von Jeher dor Ort des Rendez- 
vous gewesan rwitthen dem r was dar Malar 
wei3, und dem Linbakannten. das zum eratan Mai 
auf Ihr orschelnt. Das volllge Aufgehen Im 
UmwandiungsprozeQ lormalor Beziehungen 1st 
die Method* des Mators, seln SoibstbewuOtseln 
auszu1dschen P wahrend or sicli dem Geheimnls- 
volten nohert, auf das er hofft. Jede bewuQte Ifi- 
enspruchnahrno der Airfmerksamkeft (sogar an 
cine Schlecht zu denken Oder vor eflnem Stallclxsn 
zu alehan) Fst gfjllfg, solange sie daa Unbseannta 
fait unbemerkt In daa Bled eintreten IdQt. Dann 
muO der Meier d&esea fremdo Ding festhafton, 
und mltunter gcllngt es ihm auch. denn sein gan» 
zos Leben 1st Js oin* Vorboreifung gowosen for 
die Erkennlnis und Erl5*ung dFeses Din^es. 

" !c .-i -n -i.-a'.-i: - AuiilaUungakolalofl iTM MH 

D*cjlo>:XS American Palnlcn i-d Sculplara*. Whltnay Mu- 

Utgin tff Amfrfccin Art. Nr- Vpf*. 1*8- 



warden seln, Invonlur oufzunehmen wlo das der 
AjMlgnfllorcfi, nocti mlt den ll'usionen falscher 
Erfcenntrtls zu lle-blugtln. wle do& der Wahnslnni- 
gen. Ea war geflchaffen. elne telne zu wcrfen, 
elnen LeltungadrahtzwisehfindenKeterogan- 
ilen Dlngen zu apannen, Qn eokher Dreht van 
gn5&ter LettfUrigkaft aolfte ea una exmCgllchen,, 
to fcurjester Zelt und ohne offenalehlliehe Kon- 
tfnurttl dte Beztorumgen aufzudecken, die fn dec 
Verkettung von zahllosen pbyslschen und seell- 
schen Strukturen bestehen. Dlase Bpyiohung&n 
sfnrd unauffrorllch durch die Jalschen Geaetze 
fconv/sntfonelfer Nachbarschaft verwlrrt worden - 
ifle Birne verlangt nach afnetn Apfel fn dor Kom- 
pottschale - oder durch die fcvisaenaehaftlichen 
Klasslflkntlonen - dfe wohl oder Abel den Hjm- 
mer und die Splnne In denaolbon Sack werfen. 
Dar Sehfuasal ium s«r«lig»ri Gefangnla kann 
nur durch den Brueh mifc dJeien lacherlicNn Er- 
frennlnlawelsen gefunden werden: dar $chl&*s«l 
Ifogt Im frefm und unbegrenzten Sprat dar Ana- 
loglan ... 

DJe Lletohiber blllfger Lfisungen werden urn 
rnagere Entiohnung hlenherfcornmen: trotz altar 
Warming warden si* darauf beatshen, to dlesen 
Komposltionen daa Stllleben, dl&Landichalt und 
die Flgur zu BntzrrTern.anstatt as zu wagen. dan 
hybridan FormengosjonQberzutfoten, In die jag- 
Jlehe rnflnschrich* Enregung slch hlnelnzusturzen 
audit. Ich veratebe unter hybridan Forman Jena 
£ndro»ultala, dla durch den Zusammenfiu-B der 
Belrachlung ainea nalGrtichen Sclreuaplels mil 
dern Strom von Klndhelta- und andoron Erinnir- 
ningen ant stehert und die du rcb die extreme Kon« 
rtntratlon vor dleacm Schouaplel nur von elnem 
aolchon Bctrachter hervorgerufen werden hftrt- 
nan, dar die Gabe der Gcrnutserregung Im iufler- 
*ten Grade b«lt*t. Ea laf In der Tat wlchtlg, zu 
batonen, daQ Gorky von aflen surrenllsllschen 
KOnaltern der elnzlga 1st, der dan dir&ktpn Kon- 
la&t mlt dar Natur belbehirt, In Jam er sieh vor 
dfe Natur sto-Ilt, um zu melen. Aber ea handah 
sieh fOr Fhn nlcht mehr urn dla Erfasaung dleser 
Natur al* Endzwoci, tondem darum. aus Ihr sol- 
di* Sensatloncn zu tchoplen. die als Sprung- 
brett zu elner VertFdung gowlsser Seelenzu- 
slande dlenen konnen * a«f n im Bewu&teeln 
oder ael ea Im GanleQan. Waa auch irnmer dia 
h&ehatverfetnarta Welae aaln mog, aul der dleae 
SeelonzusUndo zurn Auidnuck gelangen, ao 
•chfipfen aia Ihran Wart ana dom, waa Gorkya 
P«rt3nNchkai< an beaonderar WlldheK und Zart- 
hall varblfflt, und tgllen in Ihrer Gestattung df« 
arhabana Mutia mil d»n FruhBngsblumen, mlt 
denan sie an daa Llchl daa Tagaa traten, Zum ar» 



p>1US h*t^roQ*ne. Co fit, da foute ductllite. doit 
pefmeHre d'epprehonder, en un mlrlmum da 
tempa, las rapports qui enchatnarvt, sana ao4u- 
llon possible da continuity, lea innombroblaa 
atruelurea phyaiquaa at mentaroa. Ces rapports 
n'ont ceaae d'etre brouiJtes par lea fauisea lols 
du volalnaga convontfonnal - la poire appelant la 
pomme dans tocompotler- et do la classification 
aclantnlqua - quF tant blan qua mal fait rentrer la 
homard el I'aralgnde dan* la mama sac. La cW- 
da la prison mentale ne paut #1ra troupe qu'en 
rupture avec cea iacons de>laolres da cortnaJtra: 
alle reside dans le jeu libra el HUmito das analo- 
gies ... 

Las amateura da sofulions facile* en aeront let 
pour laurs molgrea frala: centre toute miae en 
gaj-de lis per»1ateront a voulolr daceler dans cea 
cempositiona la nature rnorte F la pvyaage et la 
figure^ faute d"oaor affronter lea tormea by- 
brides dans leaquellea tend a seprecf pilar toute 
Amotion humalne. J'entends tfe*Fgner par 4 hy- 
bridea' le* nasultantes qu'eat arrvanee a produfre 
la contemplation d'un spectacle natural en sa 
cornpoaant avec la flux das aouvenlra d'enfanca 
el autre* que provoque reartrama concentration 
dovanlce apeclacle pour un obaarveteur pounu, 
au degre la plua rare, du don d 'emotion- II im- 
perte, en affel. da aoullgnar que Gorfcy asl, de 
tous lea ortlstc* aurreallstes, fo aeul qui ae garde 
on contact direct avec la nature, on ae placant 
pour poind re da van! elle. Jlnea'agrtcepondant 
plua, avec luf, de prendre I'expresaion de cetta 
nature pour II n mala blen de requfrrir d'elle daa 
tanaatlona pouvantaglr comma tremplrns vara 
rappfotondJs&enient, 1ant en conscience au'en 
foulssance, da certains tilats d'ame.Queile que 
soil la vole Ires savants qu'lls empruntent pour 
so 1radu1ra P cea #tots d'ima tirent leur prlx de ca 
que rfrqele d'eiceptFonneKement farouche el ten* 
dro fa personnalite de Gorky ct partagent dana 
Feur formulBtion la sublime dlfflcuttd qu'ont k 
venlr au Jour les Fleurs printanlires. Pour la pre- 
m&ero foEa \n nature est traHfre IcF a la facon d'un 
ciyplogrammft sur Sequel fet omprelntes aanei- 
blea ant^rjoures dn I 'artiste vtonnent apposer 
leur grille r 4 fa d*couvette du rythme mflnw de 
la vie, 

{Teat ... la preuve que seule una purete absolue 
de moyens , au service d 'una Inalterable fralctieu r 
dlmpreislon et d'un don d 'effusion sans limltea. 
peut pertnellre un bond hors do I 'orniere da con nu 
el, d'una rteebe Impeccable de lumlore- Indlquer 
la aana actual do la ifberte - . 

AAdJt 6r*<on. "Aruui Gorky, Lt 5*rr*allimB rt U Ftlntm", 
HHhV Vofft, BntiAa'i, Inc., 1S45. 



Adolph Gottlieb 



In a piece on Arshlle Gorky's memorial show- 
end it was a very tittle piece indeed— it was men- 
tioned that I was one of tile Influence** Now that 
la plain silly. When, About fifteen years Ago. I 
walked Into Arshile's studio for the first tame, the 
atmosphere wag $o beautiful that I got a Utile 
dizzy and when I earn* to, I was bright enough 
to take the hint immediately. If the bookkeepers 
think it necessary continuously to make sure o1 
where things and people come from, well then, 
I come Irorn 36 Union Square (the address of 
Gorky's studio). It is incredible to me that other 
people live there now. t am glad that it [a about 
Impossible to gel away from his powerful In- 
fluence. As long as I keep il with myself I'll be 
doing a!I right. Sweet Arshllo, bless your dear 
heart. 

WDHa 41* Kooning, St • ktter to Art NSW . vet. -47, Jwi»*rr 
104, 



I em ... concerned with the problem ol projecting 
Intangible and elusive images that seem to me to 
have meaning In terms of feeling. The important 
thing la to transfer the ime©e to the canvas as It 
appears to me, without distortion. To modify the 
Image would be to falsify It, therefore I must 
accept It as It is. My criterion la the Integrity of 
the projection. 

F frequently hear the question, "What do these 
images mean?" This Is simply the wrong ques- 
tion. Vlaual (mages do not have to conform to 
either verbal thinking or Optical facts. A belter 
question would be "Do these I mages convey any 
emotional truth?" 

This, ol course, Indicates my belief that art 
should communicate. However, I have no desire 
to communicate with everyone, only with those 
whose thoughts and feelings are related to 
my own,. That is why, even to some pundits, my 
painting* seem cryptic. Thus when we e/e aol- 



sten Mai itt die Nat jf hto* gletchsam In der Art 

einer GehelmschrlH behandelt, die mil Wife d»s 

S c h I a s sol s die Irtiheren Geluhlsefndrucfce dee 

KCnstters entzlff ert. den wihren Lebensrhythmus 

oflenbart. 

Hler ... 1st der Beweis, daO nur cine absolute 

Lautertelt der Mlttel Im Dlenste unverfnderlcher 

Elndrucksfrisdta und der Gabe unbegrenrter 

Oberschwenglichkert den Sprung sua dem Rou- 

tinegeleise dos Wohlbefcannten orrnogUchon 

k&nn und, mit dor Blltcss&chnelle dos Ucht$ r un- 

fehlbar den wahren Sinn der Fraihelf aubeigl. 

A -rf <i Brron. * AihH* Go**? rU SuniaUtm wt l« Pllfttoit, 
Orvntano'i Inc., n«w York, 1B4S, 

tn elner Notiz flber Arahlte Gorkys Gedachtnla* 
ausslellung - und es war el no wfrfcHch sehr kuree 
Notiz - wurde orwfihnt, daQ Teh unter andoron 
ihn beainfluSt hstie. Das let nun elnfach lechhaft 
Alt Ich voretwa funfzehn Jahren das Atelier von 
Arshllo zum orsten Mole betrnt, umgab mich 
elne so wonderbare Atmosphere, daQ rnlr fast 
schwindelte. und els Ich wleder zu mlf kam, war 
Ich klug genua, den Wink: lofort iu versteben. 
VVenn By cfrhalte? glauben. es sel notwendlg, im- 
merfort hensuazuflnden, wo Dlnge u nd Menschen 
herkommen - nun denn: Ich komrno von Union 
Square 3d (die Anschrlft von Gorkys Atelier). Es 
1st unfaSbar, daQ da jotzt «n<fcre Leute leben. Ich 
bin froh, daQ es fast unrndgllch ist P sich selnern 
starken ElnfluO zu ontziehen; *o lange Ich ihn mlr 
bewahre, wird alios gut gehen. Gott segne Dich, 
lieber Arshile. 

WJtam *a Kocwifto, *-Jt #ln»m Brttt an dl* Art Niw«Bd,4T, 
Janw istr. 

Ich bin noch Immer mlt dam Problem beschof- 
1igt r schwergretlbare und flilchtige Bildgestalten 
zu projlileren, die fur mlcli elnen Gofuhlswert be* 
sltzen. Das wlchtlgste lit, die BiFdgesiaH, so wfo 
sle mJr eftchelnl, ohne Entatcllung aut die Lein- 
wand zu bringen. Ste in verandern, ware VerlH- 
schung. daher mud ich sle so ataoptioren, wJe slo 
let- Main Krrtcrium 1st die Treuo der W lodorgabe, 
Haufig h&re Jeh die Frage: «Was bedeuten dies* 
BildgasLalten?P Dies 1st einfach elne verkehrte 
Frage. Vcauelle Gestelten braucben weder dem 
verbafen Denken noch den optischpn Tatsachen 
zu entsprechen. Besser wurde die Frage tauten: 
■QberrnitteJn dJese Blldgestaiten irgendwelcho 
G*f&hlswahrheiten?i 

Dies bestir*! mich im Glauben, dafl Kunst slch 
mlUuteilen hat. Ich habe nlcht das Bedurfnls r 
mich jedermann mltzutaslen, sondern nurdenon, 
die mir Im Denken und FuhGen vcrwandt Bind. 
Dfes 1st der Grund, warum moine Slider soger 



elrdgen Autoriioten kryptiach zu aeln achrinon, 

So olbt man una Jelorflch den Raf t unaaren 

Gewinn zu konsolldieren. Humentaten m sain 

oder *ur Matur zurfickzukeruan; aber war hdrt 

daesen Sirananstimmen aus dam Dunkeln ernat- 

haftzu? 

Die Wert* In der Malaral stnd nfcht elnfach 

sohwarz und weiB ; ich zkrh* unschuldlge Un- 

relnhert dam doktrtnaren Purls mus vor fc abar an- 

dererseits zlaha lch daa Niehrt-lnhaltUche des 

Puriimusdam schftblgonlnhaltdaaaozlalen Raa- 

llsmus wor. OuaEriftt der Malaral lat bedeutungs- 

los. wenn sfe nlcht zuglelch Quallt&t das Gefuhla 

1st, [>Je idee, daG ain Bikf aus ntchfcs andetatn 9 Fa 

aus einem Arrangoment von Linden. Farben und 

Formen besteht, 1st langwelllg, Subfefctive. Bild- 

gestalten bedDrfen kelner ratlonaten Assoila- 

llonen, atwr dar Akt daa Malens muB rational, 

objaktiv und bowuOt diuipllniart sain, Ich be- 

traehte mfth a|s einen Tradition stiatesi, abar Jch 

glaubo an den Gala* dar Tradition* nlcht an dla 

Wietfc f hoBung dor WIedcrholungen. Jch Nebe alia 

BSIdar, dla daa avsdrGcken, was Ich luh*e f 

Aui *lnar UbMuhg 4t* K0n*!|*n Im AuiKlaffunfitfcatitog 
tin* H*w Dvudi: M Anwrfun PjIaskb nnrf StvVriori-", 
WhHw* Mu»*um 6f AmiriwR Aft, N«w Vdf k. 1*35. 



emnly advfaad to consolidate our gains, to ba 
humanlBta or la go back to nature, who listens 
seriously to thl* whistling in the dark? 
PaJntlng values are not Just black and white— I 
prefer innocent Impurity to doctrinaire pu rlsm r but 
9 prefer the no-content of purism to the shoddy 
content of social realism. Paint quality Is mean- 
ingless rf It doea not express quality of feeling. 
The Idea thai a painting rs merely an arrangement 
ol lines, colors and forma is boring. Subjective 
Images do not have to have rational association, 
but the act of painting must be rational,, objective 
and consciously disciplined. J consider myself a 
traditionalist, but I believe in the spirit of tradi- 
tion, not In lha restatement of restatements. I 
lava all paintings that took the way I feel. 

From ■ ititemnt Sy th* **ott In tsJuwien «4if49 "Thl N*« 
D*udt: S9 Amrkan Pdnfttrs ind Sculpu#*" a WM**y Mu- 
iium of AfllMtCU Ad, N«w York. 1094, 




Was mart sieht und BJId nennt. 1st, was blelbtr 
aln Zougnis. 

Denn selbst wenn man slch auf darn Wego dee 
Malens dam Zustdnd der aUnfreihelf * nahart, wo 
nurbesflmmte Drnge gescnahan kdnnan, so muB 
slch daa Unbekannte und Frvle doch In unerkUr- 
lichor Welse elnsteilen. 

GewfihnMch arbolEe Ich an einem Bird so lange 
und bra zu dam Augenblicfca, Jndem dw Elndrucfc 
dea Zufaingen varfliegt und die Farba elna Posi- 
tion elnrtimmt, die das Gefuhl erweckt r vom 
Sehkksal bestimmt zu aafn. 
Dor aJganttlche Gegenatand dor Malaral - Farba 
und Raum - 1st ao wldaiapanatig und unwllllg, 
salnan PMx in dor BHdebene elmunahmen und 
slch dart still zu varhnlten , 
Malen schafnt efna Unmfigllchkaft; nur dan n und 
wann blltit eln Zelchan auf, waa wohl dahar 
kommt, daS der 2ugang vom ffachen Olagrajiim 
zu |enam andaran Zust&nd - dar Kftrperilchkact - 
SO QT*fJ 1st. 

En diasarn Sinne 1st Malen erter eln Basitian als 
ain Daratellen. 

MltMluno d*i KOrutbrt 1m A v> *t«flunailiataloa <19 Amsti- 
cants, THt Mui*ura of Mod«rn Arr, W«w Yor* t 1BHL 

Es W mlr nlcht fmmar gogebei>» zu wissan, wle 
merine Bilder ■aus&ehen». Ich weii3. daQ ich In 
einem Zustand der Spannung ajbelte, harvor- 



What la seen and called tho picture Ja what re- 
mains— an evidence. 

Even as one travels in painting towards a state of 
"unfraedom" where only certain things can hap* 
pen, unaccountably the unknown and free muat 
appear. 

Usually I am on a wort for a long stretch, until a 
moment arrives when the air of the arbitrary 
vanishes and the paint falls Into positions that 
foel destined. 

The wry matter of painting— 11a pigment and 
•paces— la so resistant to the win p so disinclined 
lo assert Its plane and remain sSHU 
Painting seems like ao Impossibility, with only a 
sign now and then of its own light. WNeh must be 
because of the narrow passage from a diagram- 
ming to that other state— a corporeality. 
In this sanse, to paint Is a possessing rather than 
a picturing. 



Philip Guston 



S'.simffHi trr ttw «Uit in 

Tht Miritum ol Ucdtrn An, 



&KJ49 "II Amirtcwi'V 
YwIc.ISBBl 



II Is not always gi*ao to me to know what my 
pictures "look Ilka". I know that I work In a ten- 
sion provoked by the contradictions I And In 



painting . I stay on a picture until a lima Is r eached 
when th*s& paradoxes vanish and conscious 
choice doesn't e*itt, I l*i«nk of pulling more in 
terms ol Ihe drama of this process than I do o< 
"Natural" fOfCW- 

Tho ethic* Involved In "teeing", a* one b paint- 
ing— the purity of the act. so to apeak— is more 
actual to me than preassumed images or ideas 
of picture structure. But this la haft the alary; 
1 doubt If this ethic would b* r^ol enough without 
the "pull* ' ol the known Image toe eta own "light' ' , 
its sense of ""placa"- 

Jt la Ilka the Impossibility of living entirely In the 
moment without the tug ol memory. The resist- 
ance of forms against losing their Identities, with, 
however, their desire to partita of each other, 
lands finally to ■ showdown, at they ihod the ir 
minor relations and confront each other more 
nakedly, It Is almost a state of Inertia— these 
forms, having lived, possess a past and their 
polae In the visible present on the picture plane 
must contain Ihe promise of change. Painting, 
then, for me, Is a kind of rugging honesty, with 
no escape from tfte repetitious fug-of-war at this 
Intersection. 
From *m unpubJIahtd ftttltr t* John I. H. Bur. Cintor. WW- 

ney Uvmim «t AawHrVA A*t ( **tw V*i* t fcn rapty to a <)»■*- 

tk>flf*ir* on W»» r4*t $1 MM li i*iv*tf *n. tip-5*. 



gerufen von den vVlderBprdchs-n, die Ich Irn Melsn 
fi ndo. Ich blolbo be) ainsm Slid bit zu d*rft A vom- 
bllck, in dam diets Paradoxe verschwinden und 
bewuOte Wahl nicht mehr exlstlert Ich denKe an 
Ifaden eher In der Form einea Dramas in diesem 
ProzeO ftla an da* Spiel anatflrlrdher* Krftfte. 
Die Elhih. die vrahrend des Malene Em aSehene 
beachlosaen llegt - die Reinheit des Aktes sozu* 
sagen- a let wrirUlcher IGr mkh ala vorau sbestJm m- 
1-a Gestntlen odar Begriffo von Bildstpjfcfcuren. 
Aber dies let nur die halbe Gaaehichte: fceh bin 
mlchl slcher, ob diese Ethik genug WTrkllchkert 
hesiUen wurde ohne den * Drang »« der erkannten 
Gestals zu Ihrem elgenen #Ucht* fc zu ihrem Ort 
zu verhelfen. Es 1st eo unmogHch, wte ohne Er- 
Jnnervng dem Augenbllck zu leben. Der Wider- 
stand dor Farmon gegon dan Vorlufit Ihror Idon- 
titAt, verbunden mit dam Wunsch, anelnandar 
teslzuhahen, luhrt schlfeQIIch zu elnem Entschel- 
du igsi h mpf n h c h de m sle sich de r m b n ger wich- 
tlgen Bezlehungen entledlgt haben und elch nackt 
geaenubarstehen. Es 1st last eln Zu aland der Be- 
wegungsloBfrgkelt - dtese gelebten Formen be- 
sluen tine Vergangenhwt, und ihre balanclert* 
Existenz auf der BlIdflAche In der stetotbaren Ge- 
genwart muO das Vorsprechan der Warsdlung In 
■Ich enthahen. Helen 1st daher fur mleh eln AM 
elndrlrvglfcher Etvllchfcelt ohne Auaweg aus dem 
Immerwihrenden Kampf. 
Au« alnam unwa rfrRanBlchlafi 3riH an J«hn I- H. Baur, Cm* 

lat, WhBn*f MuKsm ed AmarlcM Art, N*w Vori. ■!■ Aiti- 

wort auf aalnwi Fragabogan Qbar da* Rollt dar KiCir In dar 

■buranBH Kwni.1, i»y-aa. 



Grace Kortlgan Gido said an artist should went only one thing 
und went it constantly. I went an art that i» not 
"abstract" and not "realistic"-'! cannot describe 
tha look of this art, but t think I will know ft whan 
I see It. 

I no longer Invite the spectator to welk Into my 
canvases. I wont a surface that resists, like a 
wal1 p not opens, like a galo. 
(have found my "subject", II concerns that which 
Is vulgar and vital fin American modem llle, and 
the possibilities of Its transcendence Into the 
beautiful. I do not wish to describe my subject 
matter, or to reflect upon it— 4 went to distill It 
until I have Its essence. Then the rawness must 
be resolved Into form and unity; without the "rag4 
lor order" how can there be an? 

BMamant b* Ih* wttat I « axhlhMan califde "1* Ainatfean*". 
Tha lluMum aflftodMn Art, Nh Y-wfc, ISM. 



Glde sagte elnma1,ein Kflnsuef sollle nur nach 
einer Sache streben * nach dfeeer aber aus- 
dauernd, Ich will eln* Kunit, die nlchf *at>- 
str*kt» let und nicht «reBllsti»chp - ich kano doe 
Autsehen diaaer Kunst nicht basehrelben, aber 
Ich glaube, ich werde ale erfcennen, wenn Ich ale 
s a h □ . 

Ich lotto den Beschauer nicht mehreln. In melno 
Bilder einwtreten- Ich will elne Oberfliche r die 
widereteht wie eine Wand, tlch nicht aflnet wie 
eln Tor. 

Ich habe meln «Sujet* gefunden, «s berieht sich 
auf das Vulgfire und VilaFe Im modernen Lebeo 
Amerfkas und ml die Moglichkelten Ihrer Um- 
setzung Ins Sch A ne. fch habe nscht den Wunsch, 
was mlch eddllt, zu beschrelben oder oar- 
uber nach^udenken - Ich will «s bis auf seine 
Essen* destillieren. Dann mu0 das Rohe in Form 
und E3nhelt verwandelt warden ; v*i& Wnn te Kunsl 
existleren ohne die «Wut zur Ordnungs? 
Mrttulhino dar KAaitttrln fir dan AinriaBanoahatalog all 

Amiri^anaa, THt Uuaaum ^ Uodatn An, H** VOrfc. 1«M. 



In Kline* Bittern g-elton WeiB und Schwarz a!* 

Frvrben - win 919: aa **it Velasquez taten; da- 

naben 1st Jades Kolorlt elkminlerf. Er erfollt die 

Abwes en heit Oder Tofca'ltftt der Farbbrethung rnit 

dem Relchtum dee Spefttrums. Er errelcht as (wlo 

In WMemdo Koonings verwandten Abstrotoloncn 

aus dan Jahren 19i5-40) durch vine tSeiuhls- 

IntensMt, die glelchm&BIg alio Farbe aus <t*t 

Kunst eus*ubrennen *cheinl., Kline stellte mehr- 

mals fast: nOas Welfl In rnelneo Blldem ial nlcht 

ftfrtffllivsr Oder positiver Raum, son tfcrn bedeutet 

dasaelbe, wle das Schwarre. E& herrscht wno 

Glelchwertigkelt in dor Kraft dcr Farbwerte Ihn- 

Itch den geradlinlgon GlelchgowicMen Mgn- 

drfans, Sle verJelht dan Blldern oine leldon$chaft- 

tlcho Elnho-U und erh&htdon Elndruck tfe* Gtoich- 

klangs in der Bildgestalt. Kline 1st daher lm 

Rfrcht, wonn ar daraul besleht, dafi seine Bllder 

nlehts rnlt orientallseher Kelllgraphle zu tun ha- 

ben, mil der sle oh verrjMchen warden *ind. 

Aui d«r B-npmhuttf «fn«r A JurtHung von Fr»iu KBn* In 
*w Janli fieier, *w Y«fc, ran TCHa-wl 0. Htwit). In Art 
N*w«, Sd. SS, Mftn- iasa. 



In Kline's prelum, white and blade count mi 
cotors— as they have done since Velasquez, but 
Kline eliminates al other hues. He endows the 
absence or totality of refraction with the range of 
tfta spectrum. This Fa achieved (as Wlllem de 
Kooning did in his related abstractions of round 
t9*5~5fl) fay an emotional intensity that iwrni 
evenly to burn all color out of art. Hie whites In 
Kline's paintings , as he he* often pointed out, are 
not negative- or po&ISIvc spaces but mean the 
same thing as the blacks. There Is an equivalence 
of Force of values not unlike Mondrian's rectilinear 
equivalences. Thla makes the paintings passion- 
ately ail ol a piece and heightens the effects of 
simultaneity In the Image, Thus Kline is right En 
Insisting his pictures have nothing to do with 
Oriental calligraphy— to which they have often 
been competed. 

From ■ win- by Tftemti) B. Kf«»] of *n nHMkln try Frt*t 
KltM (Nm Y«h, J*w &illwy>, In Ai I N • w». rat, 94. MmcH 
196*. 



Fran; Kline 



Kunst scheint mtch nle frfedlfch oder rein iu 
machen. Ich schelne Immer In do» Melodrama 
der Vulgarltai verwfcfcelt *u sain. Ich denke ntchl 
an Jnnen und ouBen - oder an Kunst lm eilge- 
melrvsfi-al* en etna Situation do* Behagefis. Ich 
welB.dafl Irgendelna phantaatlsehe JdeeoxistJert; 
aber wonn immer ich versuche an sle heranau- 
kommon, verspQre Ich eln GefOhl von ApnthFe 
und mcchte mlch hlnlegen und schlaten. EJnlge 
Malar, Ich Inbegrfflen, kummern alch nlcht dar- 
um, au1 was tQr einem Stuhl sle sitzen. Es braucht 
nFcht alnmsl eln bequemer zu setn. Sle slnd zu 
nerv5*, um herauszuftnden, wo sfce allien soltten. 
Sie wollen nlcht amodlsch srtienn. Sle haben 
entdedtt, daD Wlalen - |ede Andes Helens, |eder 
Stll dts Malans -. um MaSen *u sain -, haute eine 
Lebensweiie Jet, eln Siil das Lebarvs aozusagen. 
Darfn Uegt die Form des Garuen. Sorade in sei- 
ner Nutxlo&lgkeit liegt seine Freihelt, Diese 
Ktinslfer wotlan nlcht konfonm, sis wollen inspi- 
red se3n ,,. 

Jener Raum der Wisaonachalt - der ftaurn dor 
Phyalker- «ng1 wlrklSch an ntich zu langwalten, 
Ihro Brlllen 5 Ind so dick, daQ der Raum , du rch sle 
gesehen, (mnw melanehollsctver wlrd. Es let 
echeinbar Lain Ends abzusehen for da* Eland 
dieses Raums der Wlssen schaftler. A!las r was e* 
enlhalt, 1st nlchts als Blliionen und Billionan von 
Stoflklurnpen, ftelB oder LaH, in rirr Dunk* In Bit 
irmherschwebend nach einom groGen Plan der 
Zialloslgkert. Die Sterna, an di* Ich denka. 



Art never seams to maJoa me peaceful or pure, 
I always aeem to be wrapped in the mcEodrama 
of vulgarity, I do not think of inside or outside— 
or of art In generaJ— as a situation of comfort, I 
know there Is a terrific idea there somewhere, but 
whenever I want to get Into It, I get a feeling of 
apathy and want to lie down and go to sleep. 
Some painters, Including myself, do not care 
what chair they are sitting on. It does not even 
have to be a comfortable one. They are too nerv- 
ous to find out where they ought to sit. They do 
not want to "sit In style". Rather, they have 
found that painting— any fclnd of pointing, any 
style ol painting— to be painting at all. In fact— 
Is a way oF tJvfJtg today, a style of living, so lo 
apeak. That Is where the form of K lias. It Is 
exactly In its u*e-lea$neas that Jt hi free. Those 
artisti do not want to conform. They only want 
to be taaplrad *. 

Thnt space ol science— the spice of the physi- 
cists— I am truty bored wilh by now- Their lenses 
are ao thtea: that seen through them, the space 
gets more and more melancholy. There seems to 
be no end to the misery of the scientists" space. 
All that ft contains Is trillions and billons of 
hunJis of matter, hot or cold, floating around in 
darkness according to a great design of almlesa- 
ness. 

The stars I think about, II I could fly. I could reach 
In a few old-fashioned days. But physicists* stars 
I use as buttons, buttoning up curtains of empU- 



WIEIem da Kooning 



nnss. If I stretch my arms mat fa the rast o1 my* 

••If and wonder where my fingers are— that la all 

ttie space I need as a painter. 

From "What Ahitrid Aft Manna to Ma", Sympottjm hald 
Fab* 5, l»l it Th« Muaenm or M*Mrn Art and plntao 1" tha 
BuUalln, tot. Xviil Sr-nnp. 1041, 



wurde Ich In ein paar aJtrnouiscrwm Tagan er- 
relchen konrcen, wenn Ich fllegen konnte, Aber 
die Sterne dec Physfcker gebrauche Ich nur ala 
Knopfe, urn die Vorhonga uber der Leers zuzu- 
knopfen, Wenn Ich melne Arme um mlch herum 
ausslrecke und rnich frage, wo meine Finger sind, 
donn hnfc-o Ich den Reum, den Ich ala Mater 
breuche. 

Aui "Win! Atalr*a Ail Mown la !*»", fljiifreinjM *gn 
S. ftorunr 1BQI Ira Musaum ol ttodam Art, Naar YotL, und 
^rafl.n!ll c M lm Bull. tin M. XVIII, ltow» «4 Urtaro Art, 

Na« Ywfc, FfdNarir 1W. 



Robert Motherwell 



When my generation of "abstract" painters be- 
gan exhibiting ten years ago. we never ovpocted 
a general audience, net at least one that would 
make its presence obvious to us. After many 
years of genre painting In this country, and the 
great Imports coming from Europe, It would hove 
been unreasonable for us to expert one, no mat- 
ter what we did; and yet an audience was there 
all the time, as it was lor the cubists in their own 
time ... Tan years ago, it warned that wa ware 
embarfced upon a solitary voyage, undertaken, I 
think— in regard to painting— in Ihe belief that 
"the essence of life It 10 be found In the frustra- 
tions ol the established order'*. We wei# trying 
to revise modern painting in relation to some of 
its obvious frustrations, so that painting would 
represent our sense ol reality belter- This general 
tendency each of ua fallowed in his own way ... 
I believe that painters' judgments of painting a.re 
first ethical, then aesthetic, the aesthetic judg- 
ments flowing Irorn an ethical context ... Soren 
Kierkegaard, who did not value painting, was 
nevertheless very much aware of this distinction 
In his general analysis of existence. In qufcte an- 
other context, ha wrote, "II anything in the world 
can teach a man to venture, It Is the ethical, which 
teaches to venture everything for nothing, to risk 
everything, end also therefore to renounce the 
flattery of the world- historical ... the ethical Is the 
absolute, and in all eternity the highest value." 
...Venturesomeness is only one of the ethical 
values respected by modern painters. There a/e 
many others. Integrity, sensuality, sensitivity, 
knowingness, passion, dedication .sincerity, and 
so on which taken altogether re-present the ethical 
background of Judgment In relation to any given 
wort, of modern art. 

... One has to have an intimate acquaintance with 
the language of contemporary painting to be able 
to see the real beauties of It; to see the ethical 
background 4s even more difficult. It is a question 
of coniclo-usnftss ... 



Als die eftbstrafcten* Meier meine* Generation 
vor zehn dahran ausiusteHon began nen, hatten 
wir uberhaupl nicht an Bin allgtpmolnej Publikum 
gedacht, auf jeden Fait an koines, das uns seine 
Anwesenhoit bemerkbarrnochen wurde. Nach all 
don Jshren dor Gonrc-MaSoroi in dlosom Lands 
und nach dem europaJschon Import wire es un- 
vernCnftig von uns gowesen, was immer wlr avuch 
tntan, aln Publikum zu erwartsn; und trotidem 
war wAhrand all dieser 2*il ein Publikum vorhan- 
den, gsrade wle die Kuoisten In ihrer Zeit eint 
hatten ... Vor zehn Jahren erschlen es uns, als 
hfttten wir ein» •insamo Raise angetreten. Was 
das Malvn behiRt, bin ich dor Oberzeugung, ds0 
■die Essenz das Lebens in dor Vere'itelung dor 
bestehenden Grdnung liegt*. WirveT*uch«en,dio 
moderne Malerei im HinblicX auf einlge ihrtr 
often afchtllchen Hemmungen zu revidieren, so 
dafl Melon unserern Begrlff der Realltai besser 
entsprachv. Jeder von uns folgte dieser allge- 
mainen Rich-lung auf seine ecgene Weise ... 
ich glaube daran, datt Urtolle von FvTeJern dber 
Malerei zunacnsl. ethisch und erst dann astho- 
tisch slnd, da astheliacha Urtekle dem ethlschen 
Zusammenhang enlspringen ... Soren Kierke- 
gaard, der der Malerel keinen Wert belmafl, war 
slch Immerhln in seiner allgemeinen Analyse der 
Ejcistenz dieser Untcrscheidung voJKg bewufcl. 
In ganz anderem Zusammenhang schri&b er: 
*Wenn irgend etwas in der Welt den Menschan 
iehrt iu wagen r so Istes Elhfr, die lehrt, aJles fOr 
nlchts zu wagen, alias m rfskieran und daher 
aucri auf die Schmelchelel des WeltgeschichBll- 
chen zu verzlchten ... Das Ethlsche 1st das Abso- 
lute und In alle Cwigkell dor hcchsle Wert ...a 
Wagemut Est nur einer der vom modernen Maler 
respektierten eLhi$che*i Werte. Es gibt v|el« en- 
dere: Indegritat, Slnniichkeit, EmpFindungskJafl, 
Leidenschaft, Hingabe, Aufilchtlgkelt usw. r die 
alls zusarn mange norn men den ethJachen Hlnter- 
grund fur eln Urteil In bezug auf jegllches Werk 
dor modernen Kunst bllden .,, 



ManrnuBeinelntiroe Vertrautheit milder Sprache 
jeltgenflssischer Kunst haben, um die wlrkllchan 
SchOnhetten In tfirerkennen zu kflnnen; den ethl- 
achen H-lntergmnd zu orieaafln, 1st noch vf*l 
achwleriger-. E* lit eine Frage des BewuGtielna ... 
Ohnecthliche* BewuBteant W dec Male* nur eln 
Dekoraleur, Qhntt elhiaches BewuBtaeln let dsa 
Pgbllkum nur alnngiefangen, ein Publfcum von 
Aalheten. 

Aui 4tn BtffMrtumgiin d«* K0n*H*ti In »ln«m avmpwitMn 
*Th» C"»«lirt Anlil *nd Hj AudL«nc*», tirOIUnHlcM En 
P»rifl««J¥#i U.S.A. Hr. S, Hwfttf 1W, wW 6 ii m h fif t y 
U»rrn(wcunifrtPub«BaaMjftC, ( 3»aa?riArtn«* r N«*Y«fc 
MLMlM Y ttlti 



Without othrcal consciousness, ■ painter la only 

a decorator. 

Without ethical cc*n3cfouaness F the audience ** 

only aensuat, one ol aesthetes. 

Ft«a * hMutimB by Ihi ifitti In t Syffix** «si, "Th» Ci**1li# 
Arflat and Mi AudMnct". Panptctlmi USA, No. B t 
Autumn IBM, coprrighe Inttmmurtf PiibltefOgoi., Inc. 



Ea 1st geneu di**W Tc-deabild, dieses in den 
Krallen der Geometric Gefangonaeln, dem man 
2U bagegnon hat, 

fn elnar Wfllt von Geometrie wtrd dte Goonwtrle 
at I bit zu unseror moralise hen Krii*. Diete wird 
nlcht nrii einem aulgepurverten FuHt*itt behoben 
warden Winnen, aondern allain dureh die Ant- 
wort elnor totalen NJcht-Geometrte. Wenn wlr 
nlcht den Mul auftorJngen, sine neua «&eatalt«, 
begrundet aui neoen Prtr*zlpJen B zu entdacken. 
basteht kelnc Hoflnung out Frolhett, 
War konn daher wlrkllch den aatnetisehen Scheln- 
krleg ernsl ftehmen. dan die KunstJournaJislen 
und Hue KDiialfarfffiunde mil Jhran amvaeligen 
Tobsuchtswaffen elnar TTngel-Tangel-Tanzeiln 
flegen die neue Pyramids fiJhren - wahrend ale 
aelbst darln unter dem Baldachin altzan? 
Ea 1st mlr vdlllg klar, daB die Kunat das crsien 
Wcttfcrlegea mil fhren Pfuujplan der Geometrie- 
dla i3a mil dare 1&. Jahrhundert verknQpfen - we- 
dar irgendelne Bezhehung zu melnen BUdern hat. 
noch alna Grundfage fflir ala Wldet. Kubfsmus 
oder Puriamua zu verwerfen, kornmen sta von 
Picasso oder von Monddan her, um sich mltoVm 
Collagen-Schema frod-aseoziierter Formen von 
Mlrci odor Malevith abxuffcnden, bedeutet nur, In 
dieglelche geometrlacheFalfflzu gerolen. A|:*? n 
In einer Kunat, die frel 1st von dan gaomatrtachan 
Prtnzlplan daa arsten WeHkrlegaa, allain fn ataer 
Kunat der Nlchl-Gaomafefa fcann atwoa Kau«a ba- 
ginnen, 

Pralllch kann Itb dieaea Neua wader irn Ban einer 
Wand von Uchtom noch in der lolen Unendllch- 
kait dea Sehweigena flnden, auch nkht Im AM 
daa Malena, wann ar etn Inslmmant ralnar Enar* 
gle 1st, voJI hoWar blolc-glachor Rhalorik. 
Wo'enlBt wle Laldonscha^t, olno lebendo S'itiiniL*, 
dla Ich unbahindart eprachan laaaen muB. wann 
leh ate Mra. 

MnMluna a*» VtO*ii9trv 10r di* o»o»n-H»o» AvMMIuna d 



It la praclaety this death Imaoo, tne grJp of gao- 
motry that has to bo confronted. 

In a world of gaomatry, gaonwtry itaal* ha* be- 
come our moral crisis. And it will not be reiofved 
by jaiied-up kicks but only by the answer of no< 
geometry ol any kind. Unleaa we lace up to It and 
discover a new Image baaed on new principles, 
there la no hope lor freedom. 
Can anyone, therefore, take serlouafy the mock 
aesthetic war thai the art journalist* and tfwlr 
artist Hands have been waging against trie new 
Pyramid— white they alt in It under a canopy of 
Irtangulatlon — with their feeble frenzy-weapons 
of the hootchy-cootchy dancer? 
I realize that my pointings have no link with nor 
any basis In tiw art of World War. I with Ha prin- 
ciples of geometry- that tie tt nito th* nineteenth 
cftfttury. To refect Cubism or Purism, whether II 
li Picasso's or Mondrlan'a only to end up with 
the collage scheme ol free associated fotfftia, 
whether H It Mirct's Or Malavich's is to be caught 
fn chin $nmn coomntrlc trap. Only an art fraa from 
any or th« geometry principles of World War I, 
only an art of na-Qoometn/ can be a new begin- 
nGng. 

Nor can I find II by bulling a wall of lights; nor 
I n Ihe dead I nfinlty of silence; nor In the painting 
performance, as If it were an instrument of pure 
energy lull ol a holtow biologic rhetoric 
Painting, Ilk* passion, la a IMng vo*ce„ whtch 
when J hear II, I must let apeak, unfettered. 
SWWneM by tt* Mttst lor a» pnnent tahlbmon. IS9B- 



Barnett Newman 



Jackson Pollock 



My painting doe* not conn horn Ihe eaieL 
I hardly over sifetch. my canvas before painting. 
I prefer to iadt the unstretched canons lo iho hor d 
wall or the floor. I need the resistance of a hard 
surface. On the floor I am more at ease. I feel 
nearer, more a port of the painting, since this way 
I can walk around it* work from the lour s Ides and 
literally be In 1h* painting- This is akin to the 
method o1 the Indian sand painters ol the Weat ... 
Whan I am In my painting, l*m not aware of what 
I'm doing. It la only alter a sort o1 r 'cet acquaint- 
ed" period that I see what I have been about, I 
have no fears about making changes, destroying 
the image, etc., because the painting has a (He 
of its own. I try to let It come through. It is only 
when i lose contact with the- painting that the 
result is a mesa. Otherwise there is pure har- 
mony, an easy give and take, and the painting 
cofnes out weU- 

Fromi itafttfwit By lha artist In PoiilbimiSi, LW>netr 
ItfM*. t'ftstf.m. <il C***4*V*+r, Art", Na. t, £067*0** 
Wltlsnbafn li*J- 



Th* attention locuSSd on his Immediate qualities 
— Ihe unconventional materials and method ol 
working, Ihe scale and immediate splendor of 
much ol his work— has left largely untouched the 
forces that compel him to work In the manner 
that he does. Why the tension and compfotity of 
lino, the violently interwoven movement so closely 
knit as almost to induce the static quality of per- 
petual motion! the careful preservation of the pic- 
ture's surface plane linker* with an Intricately rich 
interplay upon the canvas, the rupture with tra- 
ditional com positional devices that produces, 
momentarily, the sense thai sho picture cc-uld ba 
continued indefinitely In any direction? 
His painting confronts us with a visual concept 
organically evolved from a belief (n the unity that 
underlies the phenomena among which we live 
Void and solid, human action and Inertia, are 
metamorphosed and refined Into the energy that 
sustai ns them and Is their common denominator. 
An ocean's tides and a personal nightmare, the 
bursting ol a bubble and the communal clamor 
for a victim are as inextricably meshed In the 
coruscation and darkness of his work as they are 
In actuality. His forms and textures germinate, 
climax and decline, coalesce and dissolve across 
the convas. The picture surface, with no depth of 
recognizable space or sequence oF known time, 
Gives us the never ending present. We are pre- 



Main* MiNfaJ homntl nfchl ran di r Striatal Ftal 

nle xJeho Ith sine Lelnwand aut, bovor ich mala. 
Ich hefts lleber dJe lose Lelnwand an sine harte 
Wand oder auf den Boden. Ich brauche den Un- 
derstand elner harten FISche. Aui dem Boden 
luhlo Ich mlch mehr zu Haute. Ich futile mleh 
niher, mehr als Tell des BUdes, da Ich auf dlese 
Wefse urn es herumgehen, von alien vier Soften 
daran arbelten und wfirtWch Im Bilde seln kann. 
Darin besteht efne Vevwandtechall mit der Me- 
thods der Indlantechen Sandmeler an der West- 
NOtt*. 

Wen n ich I n metfnem Bilde bin , weifl Ich nlcht, was 
Ich tue, Nur nach elner gewissen Zelt des *Be- 
kanntwerdenss aeha Eel), urn was es slch geharv- 
delt hat. Ich babe kelne Angst, Verandeningen 
voriunehmen, die Gestolt zu i«r stfiren. ^nn das 
Bild hat sein eigenes Leben- Ich versuche, es 
hervorkemmen ru lessen. Nur wenn ich den Hon* 
takt mit dem Bilde verlfere, *et das Results* ein 
Gewirr* Andernlalb hertacht raine Hsrmonfs, ein 
taichtea Gabon und htehtnen, und das Blld kommt 
gut heraue . 

Aui rtwr fMls^uns d» ft>.ri4ri m Po**|falUtlii I, Wliv 

im i H7r» i*Pr<iW*rfi» fil Cariltmpor&ry Arti Nr. *, Gopft^M 
Wlttonoem Ine.K 

Die Aufmerksamfcett, die slch auf seine mehr 
ofresTSvchllichen Qualttaten gerichtet hat - die Urt- 
konventtonallUt seines Materials und seiner Ar- 
beltsmethoden* der MaQstab und unmlttelbare 
Reichtum vleler seiner BUdcr - hat die Krafts 
weltgehend unberuhrt gelaasen, die ihn £vringen 4 
so iu arbelten, wle er es tut. Waru m dlese Span* 
nung und Kompttzlerthelt der Unlo, die wild 
durchflochtene Bewegurvg t soeng verwoben, dafl 
sJs fast die atatlsche Qualital eines Perpotuum 
mobile erreicht, die vorsichtigc Bowahrung d*f 
Bi debene vcrbLndon it fceim m reich verzweiglen 
Durcheinandevspdel auf der Lelnwand. d^i Bruch 
mit tradltlonellen KomposltJonsgesetzsn, der ftir 
eJnen AugenbUek das GefuhJ hervormtt, als ob 
das EMId in Jeder Rlchtung endto* tartgesebt war- 
den kfinnte? 

In seiner Moterel stehen wir vlsuellen Begrliffen 
gegenuber, die sich ergaolsch aus dem Gtaiben 
an die Phanomene entwlckeln r zwischen denen 
wir teben. Leere und D;cntc, Afctlvtttt und Un* 
talrgkelt verwandeln und verfolnern slch zu der 
Urenergle, die Ihro gemelnsnme Triebkraft 1st 
Das P uteri des Meores, ein persanHcher Aft>- 
druefcp das PlStzen einor Luhblaae oder das Ga- 
brOII des Volkes nach einem Opler sind so Un- 
entwirrber verstrickiin das Funkeln und die Dun- 
kelheit seines Werkes, wle sie ea In Wlrfclfchfcett 
sind, Sutno Formen und ObsrMchenwerte kei- 



men, relfen und vef-c often, wachaen luummen 
und l&sen Blch aul tier Lelnwand. Die Blldebene, 
ohne Tier* elnea criennbaren Raumni und otini* 
Foige rneObarer Zei-t, yibi uns die nie endende 
Gegenwart Wlr stshen vor dec Slehtbar machune, 
Jener unbarmherzigen Vertrostung - am End* tat 
dos Boginnon . 

Nogo Vlsfonen vorlangon nsuo Teehnlken: Pol- 
lock* Gebrauch un«rw*rt»tpr Mat»rlali»n und 
Gr6Ben varhaltnlas* 1st das d Iraki* Rasultal seiner 
Vorstellungen und der organischen Intensltal, 
etner Intensltfrt, die In der vollstandlgen fdentlfl- 
zlerung dea Kunstlers mW selnern Werk beraht 
und den Zufall ausschfcleBt. 

Au* emir l-ln/Qhruftg zu JackiOA Peffock von Air&uo Qua- 
rto Dm AuvAfivnf rittafllf *«6 Arf*ria«M, Th» Mmhw ol 
Motftf n Art, tta* YoA 1162. 

Roth to s EntwicUung 1st dutch den fconaoquanten 
V#rzlcht aul Kompllilerthelt u nd Verwlcklung der 
Formgofcennzelchnet. Von selnen frfihenexpres- 
sionlstfschen Werfcen, fiber dto surreal! stlschen 
Gebllde und Phantaslon, titer Pflanzenleben und 
Molluflkfiji unler Wesser tv don monotonen 
AQuarellzetcbnungen hat Beta* EfitwfcUung In 
Jedem netien Stadium »ln anderea vlsuelles Bav 
m-ont aufflogoben, um ein spiritualise zu gewln- 
nen- In don aptto-n vlerzlger Jabren flngen selns 
Untorwaasertormon an, rhro Umrlssozu voriisrain, 
und Far bflfr then, die noch Immer en elno sub- 
marine Ezistonj erfnnerion, begennon aul broil- 
formstigen Lalnwanden zu erseheJnen. Die Farb- 
flncbon wurtfen grofler, verwandter Im Farbw&rt, 
leuchtonder *m Ton, Sto verloren Ihro blomorph* 
Gestafo und begannen, slch In vertchwimmen- 
den, wOrdevollen und recbtwlnkifacn Fontietio- 
nen zu gryppieron, Seine BHder wurden vertftol r 
obgleith *ie Ihren sua der BreHe entwlcfcafien 
Charakler beJbehietten. Die FormationeTi luhran 
fort, alch zu vergroSorn, gegenaelllg In dee bo- 
nachbarto Gebfot einjudrlngen; RlnoV vftr* 
echwandan, eofaald sio slch beriihrtan und uber- 
sehnitten, bis zuleUM die Formen in semen hautt- 
gen Worton groOer burden alt die Loinwand, 
ihro Begranzung llfrgt auQarhalb r und was bleibt, 
1st eenfach tiet Prozefl daf Auadehnung, 

Aui! flKIln* ind notftka: Two Amwleftm la AcSant, wwi 
fJain* ili Kogn**!, UN Art H*w» Annul Chrlalna* 
Ediiion, 



santed with a •riatraSlzatlon at that ramoraolaaa 
consolation— In ttva end Is the beginning. 
New visions demand new lechmiqu-aa: Pollock's 
use of yrHfTpcrcted rnalerEnls and scales is the 
dfract ra-ault ot his concepts and of the organic 
Intensity with which h* works P en intensity that 
Involves, En ita compielo Jdentlfkatlon ol the 
•rtiat wHh hla work, a denial ol the Accident. 

Fran a lUtaMflE on PtHICKk by AJBonM 0»»cnto In •Bl'AafeM 

catalog "15 Arrwtcani". Tf# livHum c4 Mod«rn Art. Mtw 
Y«K, IQS3L 



RotKko's development has been consiBtontly ec- 
complifihod through Iho exclusion ol Intrica- 
cies ol form. From hi* early Expressionist paint- 
ings, through Surrealist images, fantasies of un- 
dersea ptarvMHe and cephalopoda, monotone 
wash-drawings, his development haa P al each 
new stage, abandoned soma visual element to 
gain e spiritual ofM. In the late 'forties, his under- 
sea forms began to lose their contours, and 
patches of color, aUII suggesting a submarine 
existence, began to appear on horizontal can* 
vases. The patches became latent, closer In 
value, more lumBnoua In hue* They tost their ota- 
morphlc sHooos end began to arrange themaorvei 
in hazy, dignified, rectangular tanmatians. His 
canvases became vortical although retaining their 
horizontal souls- The formations continued to 
grow In size, expanding into each olfier's terri- 
tory; edges disappeared as they met and over- 
lapped, until, Anally, In his present work, It Is as 
though the shapes got bigger than ttvo canvas— 
thflir boundaries an outside it— and what Is left 
la almpry the process ol expansion. 

Fran Bain* d& Keening. l, KIn* ind hUMo: Two American* 
In Action", ISIS Art Niwi Annual. 



Vark Rothko 



Die Entvrickluno Im Werk einea Majors, in dar 
Zoit, von Punkt zu Punkt achraitend, wird in dar 
REchtung zm Klartieit liegen. zur Eliminlerung 
alter Mlndarnlsso fO hren, die zwlschen dam MaJer 
und der Idee und zwlschen der idee und dem 



The progression of a painter's work, as it travels 
In time from point to point, will be toward clarity: 
toward the elimination of all obstacles between 
the paJntar and tho Fdoa, and between the idea 
and the observer. As example* ol such obstacles, 



Theodoros Stomas 



ayfloni Still 






Bradloy Walker Toml»n 



I give (among olhers) memory, history or geom- 
etry, which «r* swamps of oerwraJIzatlon from 
which one might pull Out parodies of Ideas (which 
are ghosts) bu1 never an Jdet in itself. To achieve 
this clarity is i navitably , to b* understood. 

fntm i nSripmvnt far tht wttat In nhfbflion uttiog "1S Amirl- 
mm". T*» MMium of itedNA Art. **■* York, IBK. 



Considering that so much has boon and will bo 
written on art. In the last analysis, painting at it* 
best consists of truth to one's paint, to one's sort 
and one's time, and most of aM lo one's God and 
one's draam. 
SMitrntnl tn eh* mtmt *or IM ftwl tihlbWo*. ISM. 

From the most ancient times the artist has bean 
expected lo perpetuate the values of his con- 
temporaries. The- record Is mninEy one of frustra- 
tion, sadism, superstition, and the will to power, 
What greatness of life crept into the story camp 
from sources not yet fully understood, and the 
temples of art which burden the landscape of 
nearly every city are a tribute to the attempt to 
seize this elusive quality and stamp It out ... 
We are now committed to an unqualified act, rtot 
illustrating- outworn myths or contemporary alibis. 
One must accept total responsibility for what he 
executes. And the measure of his greatness will 
be in the depth of his Insight and his courage In 
realizing his own vision, 
Demands for communication are both presump- 
tuous and irrelevant, The observer usually will 
see what his fears and hopes and learning teach 
him to sea. But If he can escape these demands 
that hold op a mirror to hfmself, tfren perhaps 
some of the Implication* of the wort may be felt, 

From ■ latter by th# *rti*l dated FtfarupT S, TBKL qutM 14 
•■ h a s ii j i n cehfeo "19 Anwrtwn*". Th* Mu*t*um n\ Medvm 
Art. Hem Ywfc, 1834. 



Formulation of belief has a way of losing Its 
brlghtnessand of fencing one in. The artist having 
found, and publicly declared, what seem to be 
the answers, will then Jn all likelihood swear to 
protect them, as If upon oath, since stated be- 
lefs, Ilka certificates in the anterooms of pracil- 



Betrachter lieo-en. Als Belsptele soft her Hinder- 
nleae fuhre ich unter andern Ged&chtrris, Ge- 
schrchto odor Goornotrio an , die Sumpfo von Vor- 
aUgemeinorungon *ind p bus donen man vleltolcht 
Pa/odlen von Idoen. Phantonwo glelch, heraus- 
zlehen kann, aber niornals Ideen selber, Dies* 
Klarheit erreicht zu haben, helQt, unvermeldber, 
verstanden zu werden. 

Ave «4nw JSaWtMiB dw KAmHtri im Au*uaurt#ik*a«J*5 

t is Am*ticftftM, Tht MuHum d Utodwis Art Htw V«fc, IBS. 

Soviet ist Ober Kuafif geschrfeben wordon und 
wlrd noch geschriebon warden, aber zuEatit ha- 
sten* das beste Malen in Treue zu slch selbst, 
selnen Farbon und seiner Zeit und vor allem zu 
seinem Gott und selnem Traum. 

SSstpaimg *■■ tiunatitn lur dm g4fl*ntftlrljg* Auufatilung, 

tsss. 

Zu alien Zelten hat man vom Kunstler erwartet, 
dflO or die Qualitaten seiner Zertgenossen vor- 
ewlge. Der Berfcht, den die Geschlchfce entrollfc, 
spricht In dor Hauptsache von Unterdruckuno., 
Sadismus, Aherglauben und vorn Wilton zur 
Macht Was sich an Gro3e das Lebens In dies* 
Geschlchte hlnelnqeschlichen hat* kam bus Quel- 
lan, die noch invner nlcht volllg flufgeschlosseo 
sind. und die Tempel der Kuinst. die die Land- 
sthatt fast olner jeden Stadt verunstalton, slnd 
ein Tribut an den Versuch, dieses so ndchtloe 
Etwas zu fangen und auszufotten .., 
Wir slod haute zu einam unbedinglan AM ver- 
pfllehtet und nlcht dazu, abganuuUe Mythen oder 
zeftgendssische Alibis zu lllustrleren. Mnn muQ 
totalo VerantwortllchMit Qbornehmen f Gr doe, 
was man auaubt. Und das MaB der GroQs wlrd In 
Act Tielo 4q* Eiftsfcht und fm Mul zur VerwfrkD- 
chung dor eigonon Vision bestehen. 
Das Strebon nach Gedankenaustausch Jst zu- 
glelch qnmeQend und belanglos. Der Betraeh- 
tnr wird gew6hnllch sehen, was 1 hn aelrve Angste, 
seine Hoflnungan und sninn Errlehung zu sehen 
gelfrhrt haben. Aber falls as rjelingt, dtesen An- 
forderungen zu enigehen, die einen Spiegel vor 
das Selbsi hasten , dann kann vlellei cht etwas von 
dam tieferen Sinn das Werkes gefuhlt werd on , 

Ami Hmni Brwf du Kteitttf i, ri«1i*tt 3. F*bru m t b»» rin*rt 
Im Au*»1«*v«f ifcjferioQ Hfl AnMifeantP, The SSumutb »t 
U«d«rn An, t as. 

Die Formutlerung eines Glaubena blrojt die Ge- 
fahr, daO dieser an Glanz verliert und Einschrin- 
kungen unterworfen wlrd. Nochdam der Kunstlcr 
die schelnbaron Antworten geiunden und offent- 
Ikh proktamiert hat, wlrd er sie, gleichsam unter 
Eld, zu beschulzen versuchen- Verkundatsr 



Gloube bernchslgt, elne voreussagbann Kandlung 
*u begehen, wto ale die Diploma in den VoriJm- 
mern der Anwfilte geatatte n. Doch ZweHet schlei- 
ctien slcb ein ; man sehaut slch die alten Diptome 
nah&r an und spekullert Oberdfe Zeltaarantto, mil 
dor die BehOrden d le TolFkGhnhert flatten, tie zu 
VtfMtMJfl ,.. 

Wenn der Betrachter tie? bewcgt von elncm BHdo 
sagt, dad der KOnstler I tin flberzeugt habe, kann 
man von whklicher Malenei spree hen, Man kann 
an BHder glauben wle an Wunder, denn Bllder 
w*e Wunder besltzen irine fnnere Logik, die un- 
auswclchltch lit Das wpederum b*deutet« daO 
man on da* Erelgnls post factum glaubt, was 
nlchl* enderc* bedeutd, sis an dot Konkrete zu 
glauben. 

An was glaubl der KfJostfer selber, dam ea ge- 
lang, ein Wonder zu seboflen? FGhlt er fatzl, daQ 
er [one Klortiett erreleht hot, die Jhm in Zufcunft 
erleubt, die Autgabe der Lelnwand ohne $th men 
in leaen? Seine Abslchien slnd hdchstwnhr- 
scheinllch kJlar; man kann an die Reatltit von Ab- 
slchien, gule c-der aehleehte, glauben. lal man 
aberaleher, daQ in versehlodenen Sltuallonen dio 
Abslchien Identlech slnd? FJndot dor KOnstler, 
daQ did- schelnbir rnuhelosa Struktur, die er mil 
volliger Klarhtlt entwickelt hal. ihm bai dam Ver- 
tuch der Wiederholung zu e«ntwelehen schefrrt - 
daQ troti der Efschaffungj von Melsterwerien die 
Kunsl selbst unendllch gehelmntsveJI bleJbl und 
das entatehende Wert ojeichsam *'"• ^ rt von 
Klel<*erstftnder In d»r Vorhnllo 1st, an rj*m ver- 
schietfene fain gewobene Klaldungsstfitke aul- 
geharvgt aind, tchablg-etegante Jacken und alto 
Hu tc, nusgebeult durch langes Tragen? Dam Ab- 
bltd velnes eigenen Gemuts gegefluberstflhend, 
sag! er slch: Es fc&t wenlgstens mains. Doch die 
Jacke, In die er hlneirrschliipft, paflt Ihm nlcht 
mehr gan* . Rogonscninrno und alia SpaiJerstflcka 
fallen Uappernd auf den Boden. 

UmwfflftntfttM* MrttalunQ r fluehrttfctn 1S5S ttmaffeh I0r 
Uodirn Arltrti In Am#rlc«lW, It (Hvrwtgeber; Rebft 



Doners, imply the authority to punsua a predict- 
able course of actton- Doubts, howevsr, craap In. 
One peart at th# old diploma* more ctotely, 
speculating vaouely as to the guarantee in time 
the autrtorltatlva body might have had tfie temerity 
to fix upon ... 

Moved deeply by a padntlmg, the spectator may 
say, the artta! has convinced me. This Is really 
paintlflo. It it the way K should be done. On* can 
believe In palnlfngs, as one can oalieve In mlr* 
octet, for paintings, like mlractes f possess an 
Inner logic which Is Inescapable, But this again 
Is to believe after the fact, which la merely to be- 
lieve In the concrete, 

What does the artist hrmsell believe In having 
produced his miracle? Does he ted that ho li now 
in clear, that in the future; the canvases wtll be 
solved without pain. His intentions presumably 
are clear and It fa oossi ble to believe in Hie reality 
of Intentions , good or bad. Can one be au re how- 
ever, that dn different situations, Intentions can 
&c Identical , Does the nrtJst find 1tiat the seeminff- 
!y efforliess structure, which ho has evolved with 
total clarity, lends on repetition to escape hfm. 
That In spite of the production of masterpieces, 
art itself remiine infinitely mystoffoue and that 
the work in progress it merely a kind of hall rack 
on which he has hung various nicely woven ar- 
ticles of clothing: jackets shabbily elegant, old 
hats battered to his imaoje. Confronted by the 
cast of his own mind he says, it is at leas?, mine. 
Yet the |ocfcet he has slipped Into binds slightly 
under thn nrmplts. Umbrellas and old walking 
sticks clatter to the floor. 

u-5_.b ? iK*d (u:»>n-^-'i, pawn— riej mRsm In leu in Me> 
tfere Artlitt In Anerlci, ttf. II {Rotwrt MothtrmB. 

-H.lrtrl 



Bradley Tomlln leble wle seine Bilder In frinem 
ipannungsgeifldunen und xeilweise e^effilirdeten 
Gletchgewlcht, unter dem er ein quarvolles Be- 
wuQtsein fur Alternatlven vertwirg. Setn Ton, ge- 
dimpft und gWchmiOlg e&gestumpft, konnte iu- 
wpilen in MutwiMlgkcit umschJaoen. 
Longe der altgewonnten und verweikten Erfah- 
nungen uberdrusatg und doch Euglfiich ducch 
»efnen S-inn lur Proportion gebundan, war seine 
Spontanelt&t schwer bezahH. Was sie Inn ge- 
kostet haben, bezeugt das wiederhotte Ober- 



Bradley Tamlin, like his paintings, possessed a 
tensile— aiwl at Llrnes precarious— balance II- at 
covered an anguished sense of alternatives. His 
tone, muted, graded, could change to caprice. 
Wearied by the already experienced end the flac- 
cid, yet bound by a girt of proportion, his spon- 
taneity was earned. The reworked and scored 
painting surface gradually exposed vein and 
nerve, end this was the cost. The stroke, which 
lends to leap, is nevertheless held on the plane- 
like the seal on a letter, Since his temperament 






Insisted on the impossible pleasure ol controWngj 
and being free at the same moment, hi* plasticity 
and itt dtmands are quickening. 
TomlhTs passion did not distort the surface; an 
Annate teettng for amount* prevented him from 
incoming an "teprettionfit". Often wry, he 
never lost his fineness of edge. In the more "in- 
timate" or "written" paintings thought became 
the hand, releasing Joan rhythms that did not 
tor got the resistance of an earlier cubist apace. 
By choice denying himself certain luxuries of 
color, he would use, perhaps, a drab olive, a 
mustard, en old white. 

An heraWic eleuy i* hia form, and this elegance 
I* as nimble 4* it is grave. 

Mot* 6* 1h* units by Philfci Sartor* In uhlblllon uUtog "Onrt- 
Ity WAv Tomlln", WMb*ty Ujwmb *1 Amnion Art, N*- 
Y*rt, 1**?. 



atbeiten und Absehaben der Melfiftche, die nach 

und nach Adem und Nerven ©ffenbarte. Dot Pin- 

seL der springert wollle, war trotzdem an die 

Rfiche gebunden wie das Sseget -an den Brief, Da 

vein Temperament auf dem fast unmOglithen Ge- 

njO bestfind.tu glelcherZeltkontrolllert und frel 

zu vein, 1st seine Plastixfta! und das, wonach vie 

itrebl, mil vibrierendem Leban erfijlit, 

Tomtlnv Leldenscbaft entitellte nlcht die Ober- 

Utah*: ain olngeboroncs Gefuht fur Quaniltiton 

hleti inn davor ztiruck, * Expression 1st* iu wor- 

den. Oft froi lm Spiel, verier er dc-ch nle die 

Finesse seiner SchArfe. In den mehr aintiman* 

oderecjoschriebenen* Bltdern lenkte das Denkon 

die Hand; oi enlstanden |one herben Rhythmen* 

die an dan Wfderstand das kublstlsehen Rauma 

gemahrven. A us Ireler Wahl, siclt den Luxus 

eines gevrisien Farbrelchtums versaoend, ge- 

bravchte or viellaieht eln mattes Olivgrun, oin 

Sentgelb odor ein sites WelO, 

S«i no Form 1st die einer heraldlschen Elegie, und 

dieie Eleganz 1st ebenso JelchlfuQlg, wle sio 

emsthaft 1st. 

B*m«faneei °*er d«n KOniffl" *aft FhMp GuUon in Aw 
■hittMngBMldAfl ■Brndlty WaA*r To*b1Ip », Whim** Ummw 
cA Am»rtcw Art, Hrw to**, i W, 






■ : a r .. Tworkov My hope Is to confront the picture without a ready 
technique or a prepared attitude— a condition 
which Is nevertheless never completely attain- 
able; to have no program and, necessarily then, 
no preconceived styfe, To paint no Twortov*. II 
does not mean I can face the canvas with mn 
amply head and an empty heart. In such an event 
I go to sloop. Deo* one not need to put ttmlt* 
around oneveH to keep from being overwhelmed 
by the stream ol Art? The fashioned person i* 
already fimrted enough— the hope Is to be la- 
ehiorvod by the work, The task ol the painting is 
lo discover and squeeze out. from all the forces 
streaming through it, all that Is not necessary, 
Such Impurities as remain are Anally present to 
lend coherence to the process, 
I am against the negativism which Intellectuals 
foster that every advance, even where that ia not 
simply an Illusion, takes place In an atmosphere 
of quarrel with the past, and divvfdence from the 
present. But I abhor the adulators, the maso- 
chistic ert-vlctlms on their knees to "great mas- 
ters 4 '. Their chle! passion Is to put everything in 
chains. 

I offer to thoughtful artists this quotation: "The 
man who reduces (tfvej encounter between the 
cosmos of history and Us eternally new chaos, 
between Zeus and Dionysos, to the formula ol 



leh hoffe, dom Blld ohnp fertlge Technll; oder ge- 
plante Hartung gegonuberiutreten - elne Bedln- 
gung, die Jedoch nlevollfconimen errelchbar 1st -, 
keln Progromm zu haben und folgllch kelnenvor- 
her ubcrioglen Stll t kurzr kelnen TwOrkov ju 
meren. Das helflt nlcht, der Uinwand mlt loorom 
Kopf oder Herzen zu bogegnen, Wenn daa ge- 
achleht, wfirde leh eroscMafen, MuO man nlcht 
Grenzen urn sidi herum Ziehen, um nlcht vom 
Strom der Kun*<! uherwaitlgt zu vrerden? Der 
oonze Mensch 1st schon begrenzt genug; man 
kann hoffen, vom Work selbsl gestollet iu war- 
den. Es 1st die Aufgjabe dee 64ldea, unter all den 
Kfaflen* die es durchstrOmen, all du zu ent- 
decken und herauasudrangen, was nicht not- 
wendig 1st. Was an Unreinherten blelbt, 1st letzten 
Endes da. um dem Prozefl Zusammenhangj zu 
verlelhen. 

leh bin gogen die negative Ansleht von Jn- 
tellelttuealon, die vorgeben, deU jeder Forts chritt, 
selbst der, der nlcht blotj eine Illusion ist, in einer 
Atmosphare von Kampl mit dor Vergangenhelt 
und Zwletrecht mil der Gegonwarl stattfl>ndet. 
Aber leh v«nibscheue die Verehrer, die maso- 
chislischen Kunstopfer, die vor den ■groQfln 
MeisiernsautdenKnlenllegfen. IhreHauptioiden- 
tchaft i*t, alios In Ketten zu legen. 
Fur nachdenkllche Kunvtler zHlere Kelt dieses; 



tfDcr h-Bt diesen Vergang dot Bagagnung iwi* 
Bchen dem Kosmos dor Getehiehle und Iftrem 
•wig n«uan Chaos, iwiacfien Zeue und Dlonyscs, 
n\c im Geiil geschaut, der Ihn auf di-o Formal das 
'AntagonismuB von Vatern imd Sohnori" r»du* 
*iert: Vater Zeus stetrt itfcftt fur vine Watt, luf 
die otyrnplsche, oelocmte - die Gosthfcftlawett 
s-tent der GenoTBHon gegenuber , welelve dfe Inv- 
nner wladergeSGhlehtstose Naturwelt lstj»" 

A u* *jsir MrtiaBuno d» KDnrilMi Im KirWog «b%tr Auufttk 

lung loiftw 0.(d«r, S^Wt CAr?. Nf * Vart, HBT. 

■ Auir Mnflirt 8«*Wr. ■R*d«n Ub*f Enifftyo<». Vflrtaa 

Limtwrt Stfwrfd*. B*rf, IB*. 



ln# 'antagonism between lather* find so-fta*. haa 

never beheld II »n hi* spirit- Ze*j$ trie Fattier does 

not stand for a generation but for a world, tor 

the Olympic, the lonmed world; Hie world or* 

history face* a particular generAtlon, which I* the 

world of nature renewed a-gaJn ard acflin, always 

without history/' 1 

From ■ >brtmwit by lh« until Rpt ihi c*l«lw Ol *n uhiblUan 

pf hi* piinllng*. Stttt* Gallwy, N«w Yort, 1»7, 

• F*«i Marlln Bubw, "Brt*«n Uu and Man", LondO*, Th* 



Die Daten, die in den blograprtlscherr Notizen 
ubor jcilcft Kunstler entftalten sir-d. stammer aus 
denMerlaSrichst^nOuellen.Cibflr die ms verlQgcn 
konnlen, und wurdw wenn immer maglFch mil 
dom Kunttlor selbst tiberpruft. EfnielausBtellun* 
gen aller Kunailef wurden In die Llste aufflenom- 
men. Ferner warden genannl die wlchtigsten 
Grupp^njwsstellun-geri In den Vereln&oten Stou- 
ten, in welchen die Kurtstfer mlt awe* odor mohr 
Werfcen verlretm waren. Gnuppennusstrilurtgeri 
auOerhalb d*r Vercinlgten Stoaten sdnd auffle- 
fflhrt, oucti wenn der Kiinatler nur mlt clnem eln- 
zigen Worh darin tertreten war. 
Die meisteri Lebensdaten verwelsen au* das 
aWPA Federal Art Prolectn, elnu Institution, die 
von der attietfihantechen Regferung in Jahre 1&35 
or richtet wurde, urn die Artwitsloslgliejlt Im Ge- 
U-i-.i-j dei gnoJh i DttpffiifMl EH b*Mttipfan 



Zu den B*ographieii 



William Bazfotos 




101?lnPifUburQh ( Fonri4y}vanlli.QOborDn.WocihSl 
in Reading, Pennsylvania,, nut. 1933 geht or nflch 
New York und aSudrprt bis 1936 an dar Malfonat 
Academy of Design. 193&-38 arbeHei or am WPA 
FcdoraJ An Project Mow York, Jst alt Lehror tftHg 
und von 1938-41 els Ireler Malar. 1948 rjrundet er 
mil Moth&rwoSI, Newman und Rolhko die Gruppo 



^Subjects of the Artist*, Enaf 8th Street, New 
Yorto, an* vrafchar dar aidh wSchonUlch vorrirtl- 
o&ndo cClub* avantgardtsltschor Kunatlor oni- 
itohl* 1949-52 Latirar an dor Brooklyn Museum 
Art School In Now York und an dor Now York 
University, ton 195CM52 am People's Art Cantaf 
al The Museum of Modern Art und von 1853 bJt 
heute am Hunter Collate in Now York, Lobt in 
Now York, 

EJn/alaiJtAtallungon: 1444 An ol Tola Cen- 
tury (Paggy Guggenholm) , New York ; 1 547 GaterJ* 
M&eoht, Parts; 1946-48, 1950-54. 1958, 105* in dar 
Kootz-GaHory, Now York, 
Beseillgung an GrupponaussteMungen In 
don Verolnlglen Stoat an: 1952 19 Am 
cans, The Muioum ol Modern Art, New York. 
1955-3* The New Decade, Whitney Museum of 
American Art. New YorV, anachUeCentl In San 
Francisco, Lob Angelas, Colorado Springs und 
St.Loula, 

AuQorhalb dor Verolnigtan Staolen; 1947 
Kootc Gallery Group, Galtrfo Waacht, Paria; 1052 
Amortton Vanguard Art *or Pari*> GaEoric da 
Franco,, Paris {Sidney Jartfa GoJIery, New York 
1651-52).; 1953 Amarikaniaehar Pavilion an dar 
II, Btennalo SHo Paulo, 1BW Amerttanlache Be- 
tel llo/ung an der Tnnth In'cr- American Confer- 
ence, Cnrac n% ; 1055-56 Modem Art In tha United 
S1««»fl: S-ilecttona Irr.m tha Collection* ol tha 
Museum 01 Modern Art, New York (Pari*. Zurich, 
Barcelona, Frankfurt, London, Don Haoo, Wlen, 
Belgred) . 



f Zworg1H7 



* Urlandechafl* 1955 



3 Pomp*]il955 



Ol auFLeinwand, 100,7 x»1,T 

Le-lhrjabo doa Museum of Modern Art, New York 

(A, Conger Goodyear- Fond*) 

Ol auf Loin wand, 152,4 1 182*0 
Loihgaba dos Philadelphia Muaaum of Arl, 
Philadelphia, Pennsylvania (Samuel S, Ftaiahar 
Art Memorial) 



01 auf Lalnwandp 1524x121J» 

Irihgaho don Muioum cf Morforn Art, N'c* Yorfc 
(Frau Louise Smith-Ponds) 






ir«rf. 



4 Rata LandMnaft 1OT 



OlaufLeinwiwd, 183j5 3a 1&3 

Lelbflobo des Minneapolis Institute of Art*, 
Minneapolis, Minnesota (Blaa low-Fend*) 



5 Wlrbohvlnd 1S57 



Ot adf Ulnwfrnd. 152,4 t 183,9 

Leihgafae von Tom Slick, San Antonio, To* as 




1330 In He&tingen (heuio Wotfsburg) unEer 4am 
Ham&n Geocg Anion Kupseh geboren. 1936 
emlgrlort seine f amnio neeh New York. If SO 
• 1953 etwhexi er an tor Cooper Union School 
of An and Ajrchlleclure, 1$54 . 1955 im Art 
idanta league- In New Yort. wor *ein*n 
ArbfrilsparBRftr Steve Elliott kannentewtf. Lebl In 
NawYort 

Einxela-useteMunflen. 1954 Egen Gallery, New 
York; 1955 - 56 Period GaQery. We* York ; 1957 
Belly Petsona Gallery. We» York. 
Beieiifigudfl en Gruppenaussleiiungem 
In den Verelnlglen Stealers 1952 Pollard 
Canary. Seattle; 1953 Areo Arte, Sen Fren-el*ce: 
1955 -56 The New ttoced*. Whitney Museum o4 
America* Ari, New Yorh, anechlle&eiid In Sen 
Francisco., Loe A&ga»w, Colorado Spring* und Si. 
Lou*. 

Au&erheto der Vorelnigien Sleaien: 1955- 
56 Modern m In The United Slater Selection* 
from the Collection* of Tne Museum el Modern 
Art, New York (Peri*, Zurich, Barcelona. 
Frenltluri. London, Den Maag, Wien, Belgrade 



George Cup 



6 # 54 1354 



til euf Lflinwmd, 209,5 N 223,6 
Lefhgt&e der E(an Gallery, New Yort 






7 # 34 1955 



S #12 1956 



9 #47 1967 



Gl euUelhwaiid, 154,9 n 146,1 

lelhgatw del Museum of Modern Art, New York 

JGeaclwil von Fran Jane BircNobj 

•61 *u* L**n»and, 169,6 « 177,2 

lolhg&bo deo Museum of Modern Art, New York 

Ol tuf Lelnwand, 201 * 1S&.8 

Lelhgafr* der Baity Panont Gallery, New York 



10 * 26 1959 ' 



Cl euUetowand 112.6 x 15S.3 

Lelhgabe der Batty Panont Gairery, New York 



Sfttn Francis 







1923 in San Maleo, Calllojr.la. geboren, Stodlan 
an der University a1 CaJIfor nia, Berkeley, ran 1 941 
bis 19*3; B,A. 1949, M-A 1950. 1W3-45 Kriagt- 
dienat in der Air Force. 1945 beclnnl er in San 
Francisco zu maton und gnht 1950 nach Parts. 
Gohl 10S7 nach Japan, urn WandblEdw \Qr die 
Sofir School o* Flower Arrangements in Totto zu 
matan. Lebt in Pari*. 



Elnialflusalallungen: ia&2GalcrtflNlJULD«sja- 
aet, Parrs; 1955-58 Galen* Rive Drone, Paris; 
I9M UM 1957 Mortal Jochson 6n1lvry f New York; 
S957 GJmpel Rls„ London; 1957 Korrrfold und KLIp- 
ileln, Bvm; 1957 Toyoko Deport nenG Store Gal- 
lery, Tokyo; 1997 Osaka. 
BetolMgung an Grupponauss-telfung In 
den VcreinJgtan Steaten; 1938 12 Amori- 
cam. The Museum of Modern Art, Maw York. 
AuBcrhaFb der Verelctlglen Scnnlen: 1050 
Salon do Mai, Pari*; 1951 Gatode Nina DausMl, 
Peria; 1952 Slgnlflanto do nniomsd, Siudlo Paul 
Facchotft, Paris {erpjaniaierl von Michel Taple); 

1953 Un Art Autre, Studio Paul Focchatil, Paris 
<organ«s*ort von Michel Tap**); 1053 Opposing 
Fcrccs, Institute tfl Cotflcmporary Art. London; 

1954 Gnlarto Rive Drwte, Paila; 1954 uorf 1955 
GflH*»r|aSp«l o, Rom; 1955 Tendances Actus Ilea. 
tturtsiltall* 8em; 1965 Gallery Sarnbren P Slock- 
Mm; 1»S7 in naun Stedfian Jn$wwia, amarUosnl- 
ache Vertretung an der Fourth International Art 
frhiutlofl Cerholt einen der fiini Prelse, die an 
ivichtjs^anJaciieKOnsiiftr^i^lehenvrtftffln); 1957 
Exploration ol Paint, Arthur Tooth and Son* 
Ltd. r London; 1957 New Trends In Painting, Art* 
Council GaUory, London. 






11 Gro3« Ro1 (19») 

U 5etiiVAr*inRot(ie&3) 

13 Blau und Schweri - (1964) 

14 Aftueil (1950) 



Ol au1 Lelnwond, 392,2 x 193 

Lelhgobo des Museum of Woden Art, New York 

(Ge*clis rik von Harm und Fran David Rockefeller) 

Ot euf Lefnwand . 195,5 * 13M 

Lelhgabe des Museum of Modern Art. New York 

(Blanched* Rockefeller-Fonda) 

Ol ant Lelnwand, 196,6 x 1303 
Lelhgabe von E- J* Power, London 

01 aul Leinwand, 303,2 x 1W,2 

Lelhgabe dar Marina Jackson Gallery. New Yortt 







1006 gaboren In Hayotz Dzora-, TurU*ch-Arme- 
nlen. Wondorl wahrtnd de* erstan WeJtkrttpe* 

rMwbRusatoch-TranefcBJijkDsJen bus. 1W6-1S Stu- 
dlon aro Polytcchnikuro THHa, 1920 goto or neon 
Arrtcriha* Ubt £tttft4 In Watertovrn, Massachu- 
setts, dann In Providence und besuchtdSo Abentf- 
blaisen dc Rhode Island School ol Design. I9S3 
mch Boston, Sludfton an dor Now School of De- 
sign, l&H deselbst L&hr**r In Afctmalerel, 1025 
pent er rmch New York und be such? luree Zeit die 
National Academy of Design. 1925-31 Leforw an 
dor New York, School of Design und an dor Grand 
ll School ol Art. 1&36-38 arbaHet er am 






WPA Federal Arl Project In New Yotfc und erhflll 
dan WandbiFdaultrncTiirdan Newark Airport, New 
Jersey (basleht nichl nnehr). 1939 Wandbild fur 
dan Lu'tfaJ>rtsj>nv-llon an der Wellausstallung in 
Now York. 1W2 orgentsfoft or oinon Tarnhuri an 
der Grand Central School of Art, Now York, Von 
1X3 bis zu aeJncm Tod 1Wfi jedea Jahr Urtdjarei 
Aufonlnalle in Virgin 

Ein^elauaatellungefl : 1932 und 1935 Guild Arl 
Gallery, New Yort {nur Zoichnungan); 1034 Mel- 
lon Galleries, Philadelphia; 1939 Bow Art Gal* 
lento, Philadelphia (nur ZaJchniingo*n); 19^1 S«n 
Francisco Museum ol Art; 164*, 1046, 1947 
und 1948 Jultan Levy GaRany (nur Zelchntingen); 
1W7. 3flM und HB1 Koote Gallqry (nurZoichnuo- 
gonj; 1951 GedachtntiausrUilunfli im Whitney 
Museum of American Am, New York, nachtntg- 
Ikh Mich In Minneapolis und San Francisco ; 199? 
Art Museum, Princeton University; 1952 Paul 
Kantnr Gallery. Los Angolas; 1B53, 1955 und 1997 
Sidney Janis Gallery, New Yort; (nur XCKChnun- 
QMJh 

BetoHlgunoj an Gruppenaussftellungien In 
dan VarelnJglan Staalan: TWO An ExhlM- 
tlo/> of Works by <6 PeJnler* end Sculptors under 
» Yean o» Apje, The Museum at Modem AH, 
New York; 1335 Abstract Pairtb'ng In America, 
Whitney Museum of American Arl. New Yorl; 
194Q 14 Americana, The Museum ol Modern Art, 
Now Yorfc. 

Auflorhalb der Varelnlgton Staaten:1W1 
La Plntu'a ConlsmpornnM Norteameflcene, Mow 
YonV, Havana, Moitco, Caracas, Bogota, Oullo, 
Lima, Santiago, Rio da Janeiro, Montevideo* 
Buenos Aires; 1917 La Surrealism* an 19*7, Ei- 
position Jntemallonale du Surreallsme presentee 
par Andre, Breton et Marcel Duchamp, Galsrie 
Maoghl, Parts; 194ft AmarUunlsclwf Pavilion 
XXIV. Blonnale, Veraedlo; 1950 amertkonk 
Pavilion XXV, Blennate, VaftedlQ, 1992 American 
Vanguard ArS lor Pari*, Galeffe da France, Paris 
(Sidney Janls Gallery, New York 1951-52}; 1953 
anwrihanlsche Vertnstung an der Second Interna* 
Itonal Contemporary Art Exhibition, Indian (In 
fiinf Stcdten) ; 1953-5* 1 2 Modern American Palnt- 
era and Sculptors, Poris, Zurich, Dusseldorf, 
Stockholm, Helsinki und Oslo; 19M amorikant- 
acba Verlretung an dor Tenth Inler-AmotJcan 
Conference, Caracas; 1956*66 Modem Aft In the 
United States: Selections from the Collections of 
the Museum of Modern Art, N*w Yort (Pari--, 
Zurich,. Barcelona, Frankfurt, London, Den Hann. 
Wian und B«igrad); 1957 am#rikAnlsche Varlre- 
tung an dw Third International Contemporary Art 
ExaibHwn* Indian (in sechs StAdron). 



Anblh Bold) 



15 Tflffotwcft flint* Vmfuhrvrs 1W5 



>l airf Lrinwand. W a 157,5 
Lofthsaba won Hnrxn cind Frau William A. M. Bur- 
den. Naw Yoik 



If Dlo Kalenctar s«6~*7 



17 AaonitfM? 



II Dunkatgrilrte Lflfldsehaft' « 1W7 



t9 Ob Beawrmmp 1047 



SO SanftaHKfillMT 



Ol aul Leinwartd. 126,4 x 192*4 

Uihgaba von N*Hon A. Roek&f&ltor, New York 

Ol auf UJimand, 101 ,& x 128,3 

Lotttgato des Musoum of Modotn AM, Now York 

{A. Cor.gor Good/enr-Fondf) 

Ol auf Lainwflfid. 111.4 1 14l r 9 

Lolhgabe von Frau H. Gales Lloyd, Hnvorford, 

Pennsylvania 

01 »u! Paprior, aul Sacklalowand gafclabl, 

128.8x158.8 

Lelhtfabo iter Sldiwy Janls Galtoy. Now Yoris 

Olauf Lelnwand,96,S«127 

LeHiflatw von Henri tind Frau John Stephan, 

Greanwlch. Canne>cUcuf 







1903 geboren In New York. 191 9-1 922 Studlon bal 
John Stain an dar An Student* League; 1921-2 
ofbvitvt ar eelbstandlg tn Parts, Berlin und M(h> 
chen. 1935 gr&ndel ar mtt Rothko di» KunallDf- 
gruppe «Thc Ten n In New York. 1337 gehi or nech 
Arfione. 1 939erhiN: ar •) rt*n Wandbildaultrag vom 
U .S.ThBBf uryDopartment, Abbellung der Sehenen 
Kunele, flrr da* PoetoeMiiido In Yarrington, Ne- 
vada. 1939 gcht er naeh New York, 1961 nnlwIHi 
ef Vorhange f Ur die Sf rtflQage dor Congregation 
B'rtai lira*!, MlVlbvrn. Now Jersey, 1903 Sue den 



TemprM Beth El, Springfield. Miit;*ch.u$ou* f und 
1955 Glaafensler und aln Warvdblid Iflr die Park 
Avenue- Synegoge (Community Center), New 
York. Von19i55 blaheutaLahreram Pratt Inatltute, 
Brooklyn., Lett 1ft New Y 

ElnzelauaaleJ|uog*n; 1030 Dudenslng Gal- 
lery, New York; 193* Uptown Gallery, Maw York? 
19*0 und 1D43 A-rtlefa' Gallery, How York; 1944 
Wnkflfltitd Gallery, Hew York; 1945 Pirizel Gallery, 
m* York; 1W6 Nlorendorf Gallery, New York; 
19*5 Gallery irS?*, Now York; 1947 und 1*50-54 
Kootr Gellory. New York ; 1949 Jacquea Sellgman 
Gallery, Naw York; 1953 Area Art*. San Francl*- 
co; 1954 Bennington e»ll*o«. Bennington, Ver- 
mont ; 1 954 William* ColFoge, Willie mar own, Mas- 
•achufielts; 1&57 Marina Jackson Gallery, Naw 
York; 1997 Jewish Museum. New York; 1958 
Andre Ernnwnich Gallery,, New York. 
Betoiligung an Gruppenauaelaltungen in 
den V-aralrtigian Slaeten: 1955-56 The New 
Decade, Whitney Muaeum of American Art, Naw 
York, anichlleOond In San FmncJaco, Loa Ange- 
ka, Colorado Spring* und St. Loula. 
AuOerhalb dar VeretrUgtan Sieiian; 1942 
Kootf Gallery Group, Galarie Maegh-r, Paria: 1952 
American Vanguard Am for Paris, Galerte da 
France. Part* (Sidney Jenfe Gallery, Maw York 
1 951 -52); 1952 arnerlkanlacha Vertrelung an dar 
first liUtif national Art E-iNbHIon In Japan (In fOnf 
Slidlen); 195? amerlhanticho Vtrtratung en dar 
Third International Art Exhibition In Japan (In 
echfc Stfdten); 1957 amarlkanlstho Vertretung an 
der Third International Art ExhlMElon In Indlen 
On each a Stadlen) ; 1957-SB 75 Palntinga Cram lha 
Solomon R. Guggenheim Museum, New York 
(London. Dan Haag. HatefnW, Rom, K«n a Paria). 



Adolph GoHltefa 



21 Turn !»r 1951 



Oil *irf UCnwond, 1S3 * 178.4 
Lfrlhgabe dea KuiiviJers, New York 



22 ScfcMri, Bleu, Rot I9M 



01 auf leinwand, 182,0 1 127 
LeJhgabe dea Kunatlera, New York 



23 Rot fee- Nachi 19M 



0l out Lelnwand, 182,9x243,8 
Lalhgebe dee Kunatlera, Naw York 



24 5«ttonicrtub"19Gti 



£5 Sprang urg (1957) 




OlauiLeJnwand.ltfxfBM 

lalngnb* von Hann und Frau Clemenl Greerw 

berg, New York 

01 auf Lelnwand, 243 J * 101 ,6 

Lelhgabe van Kotrn und Frau Ben Heltor, 

Naw York 



Philip Guslon 




1913 *n Montreal, Canada, ga-bortin. 1910- nach 
USA j wacha! In Los Angeles airf, Wihxand d«4 
Monaien Studlen am Otis Aft Institute, Los Anfta- 
lea. *on$| Autodldakt. 1W4-35 gehl er nacli M*- 
xjfco und Mew York. 1835-10 arb«rtot w am WPA 
F*d«rri A rl Pr oj*et In Now Yor k un-d ertvail Wand- 
blldaut ixago fur das Fader*l Woriti Agency Budd- 
ing An dor Now Yorker WellaussJellung (T&J9) und 
am Quoots bridge Housing Projacl (1040) sowle 
vom Treasury Department AblvElung dar Sena- 
nen Kbnsle. iur das Poatgebaude In Commerce, 
Georgia (1933) und do* Social Security Building 



In Washington D.C. (IMS). 1W7-C0 R c | ien \ n 
Italfe-n, Spnnlen und Fran kroich, ormogl'chl dorch 
die StlHungen Guggenheim Fellowship, Prix dm 
Roma und d*r American Academy of Aria and 
Letters. 1WMS Lehrer an der Stale University In 
Iowa. 1945-47 an dar Washington Untwcraay, 
St. Louis, von 19§0 bis beuta an dar Now York 
University. Lebl in New York und Wast Kuriay, 
Now York, 

ElnralaussteUungen : 1944 Siaie University* 
Iowa; 1045 ftlfdlovm Galleries, Now York: 1*47 
School ol <h* Muicum ol Fin* Arta, Boston; 1347 
Munson-Wnilarns-Procior Institute, Utica, New 
York; 1ft50 University of Minnesota, Minneapolis; 
1952 Peridot Gallery, New York; 1953 Egan Gallery, 
N*w York; 18S6 und T95fl Sidney J finis Gallery, 
Naw York. 

BotaflFgung an Gruppenausslellung In 
d>n VaroilnSglan Staatamt 1956 12 A 
cana, The Museum or Modern An, Naw Yguk. 
AuOarhalb dvr Varalnlgton 5taalcn:1852 
American Vanguard Art lor Paris, Solaria d« 
Franca, Purls (Sidney Janls Gallery, Naw York 
1951-52). 1955-50 Modem Art in the United State*: 
SeJtctiorit Irom I ha Collections of the Museu m ol 
Modern Art, Naw York (Paris, Zurich, Barcelona, 
London, Dan Haag, VYien und Belgrad); 183M7 
Recent American Walercolors in 1un1 StAdten 
Frankrelchs; 1957 Amerikanischer Paviiron on dor 
IV, Blonnale In Sao Paulo. 



2& Bild 1954 



Ol aul Lautw&nd, 160,7 x 152,7 

Lelhgab* d»s Museum ol Modern Art, Naw York 

(G*ici>ank von Philip C. Johnson) 



27 Das Zimnw 1854-55 



Ol auf Lei n wand , 162,9 x 152,4 

Lelhgabe von Frau Leo CastelU, New York 



2S D«e Frouden das Battlers 1094-5S 



Ol OUl tnd, 183,2x173,3 

Uihgabe von Boris und Sophie Leavitl, 
Lena Lobell, Hanover, Pennsylvania 



29 Die Uhr- 1857 



0l aul Leln wand, 183,1 * 163 

Lalhgabe von Frau Sherman J. Sexton, ChJcago, 

III rials 



30 Dor Spiegel! 957 



Ol auF Leilnwand, 173,7 x 154 ,9 

Lelhgabe von Frau Bliss Parkinson, New York 










31 Bfldondfl Im Flufi 1959 



32 StadtiebenigSfi 



33 Mark! In tier Esiejc-SlraQa* 1956 



3* Innenraum don Hwusi "The Creefcee 1W7 



35 In Orchard Street 1057 



1922 In Nflwark, New Jersey, gebamn. Wlchtt In 
MlUburn, New Jftrsey, euf. TM1-42 jn KeNfornKen. 
1942-47 aibMCetUlO els Induairiwelchnerfn in dor 
Kftogelndii'itrtevon BJoemfiold urvri Newark (flew 
Jersey), In New York urid In While Pfarna. New 
Vorfc, Beauchl Abend-Melxurse bel Isaac Lan* 
Mu«, Newer!. !S45 geto »ie noch New v 
1048-49 la Menifee. Lebt In Hew York. 
Elnzelaue eteliungcn; 1951-56 undlOT Tiber 
de Negy GelJery, New Yert; 1054 Vasur College 
Art Gallery. Poughheopiie, New York; 
BetftllJgufig an Gfuppenauaalelliintf in 
den Vereinlgten Sieeten: T9S6 12 Amerfi. 
cans. The Museum al Mortem Art. New Yorti. 
AuS-erhatb der Vereinlgten Staaten:1d56 
Uftd 1950 Modern Art In the United Slates: Selae* 
Noma from l*i p CoHectlona of the Mueeurn of Mo- 
dern An, New Vorfc (Parte, 2<h|eh, Barcelona, 
Frankfurt, London. Den Hate, Wlen urn! flel- 
gradj; 10S7 arnerfltanlecbe Verlreiuno, an der Third 
i-ortional Contemporary Art Exhibition in In- 
dian On secht Stidton); 1957 emerlfcuifaehB Ver- 
t-retung an der Fourth tnlemetionar Art Emhi Wtloa 
In Japrn (in neun Stftdten}; 1957 omerlfcaniecfter 
Pavrllon en cfer IV. Blcnnal* In &5o Pauto. 



Greco Hortiffan 




Ol ad Lalnivand, 1741,2x225,5 

Lefittgabe dea Mtrieum of Modern An. New York 

(Geachenk wxn Ungen jnnt) 

Q\ auf Ldnwand, 205.8x250,2 

Leihgebo von Nelson A. Rodkefeltar, New Vorfc 

01 auf Lefnwand, 806,4 x 1?5,g 

Leldgabe von Freu John D. Rockefeller 111, Hew 

Yo*h 

Ol auf Lfflnwaavd, 229^ * 2*M 

L&lhaabe von PhlMp C. Johneon, Hew Canaan. 

Connecticut 

Ol aui LeJnwjmd, 17M x 203.7 

Uitigebo von Honrn und Frau Patdck B. McGln- 

rtla, Boston. MaQHchueetia 



From Kline 




1910 rn WilfcA»~B*pr*, Pennsylvania, gaboren. 
Wacfcsl in Philadelphia auf, ISJf-55 Studlan an 
dar School of Fine and Applied Arte, Boston 
University, und 1937-38 an d&r Haothory'i Art 
School. London. t03fi geht cr finch Now Yoi*. 
Era la Auaitariung in der MarJannl Academy of 



» KardJna! I9M 



37 Haupillnc (1950) 



38 "Accenl Grave* 1065 



39 Cter vVanamaker Hauserblock* (1066} 



40 Garcia 10CT 



OaHonAnnuali,Naaryort,vonlWS-«5altJahrJlch, 
Im Sornmer 1052 Lehfur nm Black Mountjfn Ca:- 
lafla. North Carolina? 1063-54 am Pratt institute, 
Brooklyn, New York, und 10S4 an dor Philadelphia 
Mutaurn School of Art. Labi In New Yorfc. 
Elnxalauastollungan; 1050, 1«1, 11&4 Egar* 
Gallery, New Yort; 1052 Margaret Brown Gallery, 
Boston; 19*4 inilllule of Design, Chicago: 1W 
Allan FrumkFr* Galtary, Chicago; 1B6B Sidney 
Oofti* Gallery, Naw York: 1058 La Tartarugo Gal* 
lery. Roir-n. 

Befejllgung an Gruoponauaalallungori In 
dan Verolnlgten Staalen: 1955-56 The New 
Decade, Whitney Museum of American Art, New 
York, anschrieBend In San Francisco, Lot Ange- 
les, Colorado Springi und St. Louis; 1956 12 
Americana, The Museum of Modern Art, Naw 
York 

AuQerhaJb dor Veralnigton Stnaten:1962 
American Vanguard Art lor Pans, Galorie da 
Franca), Pari a (Sidney Janls Gonery, Maw York 
1S91<-62): 1064 anwH-lkjinlBche Verfrehing an dor 
Tenth Irrter-AmorJcnn Conference, Caracas; 1096 
und 1 0M Modern Art in the Untied States : Selec- 
tions from the Collaclrona of Tha Museum ol 
Modern Art, Naw York (Paria, Zflrieh, Barcelona, 
Frankfurt, London, Oen Hnog. Wian und Belgrod) * 
10W ameokanlflchor Pavilion an dar XX VJ 1 1 . &ien> 
ratal n Vonodig ; 1056-57 Roeen* A mervcan Wafer- 
colora (in funF Sladlen FrnnkroJcha); 1957-58 
75 Paintings from the Solomon R. Guggatihelm 
Muwum, Now York (London. Den Heap, HaJaJnU, 
Rom. K6ln, Parfg). 



Ol auf Lo.nwand, 196,6 xM4.fi 

Ufhgabe win Harm und Frau George Poindexter, 

Naw Yorfc 

Ol aul Ulnwond, 1434 m 106,7 

Lelhgnbo dot Muaaum el Modern Art, Naw York 

(Geachenk von Harm und Frau David M . Soil tiger) 

Ol auf Leinwand, 191,1 x13i£ 
Lelhgabe win Frao John D. Rocfcefclle 
Naw York 

Ol auf Lainwend, 200 % i8l 

Leihgabe- von Richard Brown Baker, New York 

Of auf Lelnwand, £4 1 ,3 * 202,2 

Leihgabe dar Sidney Jania Gallery, New York 




1 904 In Rotterdam D«bw»n. Beglnnl mil 12 Jahren 
line Maloriohro. 1 0195chtiler bel Bernard Romefn, 
be *ucht Abwufhurao an der RoiEsrdnmer Kuost- 
akadomio und acMfoBl ifl34 rnlt eJnem Dlpiom 
ab. Spftfcor baauchlcf die Kunitachulen in BrJs- 
s*l und Antwerpon, 1926 gent or nach den Ver- 



alnlgten Slaaten, 1st ais Flnclnmaler und Bc-hnen* 
malar tatlfl. 1035-36 artH.lef er nm WPA Federal 
Art Projact. Now York, 1W& WandiMldtr fur die 
K*w Yortat WeRsutttellurtG. 1962-63 Utnr in 
der Yale Unltffftlty. Lent In New Vfl 
Eln£Bl«u**KB]|ungen: 1948?Qnn Galtorr.Naw 
York; 18S3 und 1950 Sidney Janla Gallery, New 
Yort; 1353 School of the Museum of Fine Arts, 
Boston 1 1953 Workshop Art Center fc Was Kington, 
D.C- 

BoEclNgung an Gruppenausstellungen In 
den tferelnJgian Staasen; 1955-56 The New 
DerJide. Whitney Muurum ml A Art, -Neva 

Yort, anschJiaQand In San Francisco, Lo» Ange- 
les, Colorado Springe un«j 5r, Louis 
AuBerhalb der Verelnlgfen Slaaien:19iB 
AmerJtawischer PavJUon an der XXIV. Blennale 
In Vuifldio; 1980 Am*rlltafliichfir PavrJIon an der 
XXV, Blenrwlo In Vamdip; 1031 Amoiikanl ichor 
Poviiron an der I. Blannalo In S4o Paulo; tBK 
American Vanguard tor Pa/la, Galerta de Franco, 
Parle (Sidney JirWc Galtor/, Now York 1951-5?}; 
1953 Afriii-ifcfiniacher Pavilion an dor II, BjepneJe 
In Sao Paulo: 1°54 Amerlfcanischer PavlUon an 
d*r XXVII, Blennale Jn Venedlg: 1055-6* Modem 
Art fn tfie United Stains: Selections from Ihe 
Coltocftiona of The Muaourn of Modorn Art, Now 
York (Fart*, ZQrtch. Barcelona. Frankfurt, Lor** 
don, Den Hang, Wlon, Belgrod); 1M6 AnwrthanF- 
aciier Pavilion an der XXVIII, Blennale In Voftf- 
dlg; 1957 Amerikaniacha Vertialuny an der Third 
International Contemporary Art Exhibition In In- 
dian (in cochs Sttdten). 



Wi Hern do Koa ning 



41 BJldOMS) 



Ol und Ripolirvfarbe aui Lelnwand, 108,3 » 142,5 
Lelhoabe das Museum of Modern Art, New Yort 
(Ankauf) 



42 Frau I (IfiSMK) 



Or mil KoMft aul Lcir-wand, 199,0 i 347,3 
Lelhojeae dea Museum of Modern Art, New Yorfe 
(Ankau!) 



43 Frau 11 (SMS) 



Ol aul Lefnwand, 1*9,9 xlMJS 

Leihgaba das Museum of Modem Art, Maw Yorfc 

(Geschenk von Frau John D. floctofaltar III) 



44 • Pallet) Gazette-HIIM) 



Ol aul Lelnwand, 109.2*127.0 

Lelhgabe von Herrn und Frau Walter Baraiii. 

GraisnwFclu Connecticut 



45 Feb ruar- (1987) 



Ol auf Lefnwand 201 ,3 * 1 75,3 

Lelhgabe von Herrn und Frau Or, Edgar Barman. 

Baltimore. Maryland 



Robert MMttrwdl 




1915 la Aberdeen, Washington, geboran. 1916-37 
In Son Frendaco- 1837 SludEen an da* Stanford 
University, California, B.A, 1039 nach New York. 
1W&-41 an der Cofumbia University, 1935, 1fl07-^fl 
und 1B55 Ralsen In EurafM. 1942 atoll t er mm al- 
lien Mai on der International Surrealist ExMMl 
organlslcrt vom Coordinating Council of the 
Franeh Aallef Socfetfaet WhHataw Reld Mansion, 
Mew York, «ufi. IMS grundot «f mlt B«ziates, 
Newman und Rothka d[o Gruppe tSubjsctfi ol the 
Artists, East Bin Slreet, New York, nun weleher 
der filch wochontlicft verainioonde o:Cfub»avnr!- 
gardUUichot Kflnsdar enttteht. T947-48 Mithcr- 



ausgeber der * Possibilities*; 1944-3T Heraus- 
geberder FoltjeaThe Documents of Modern Art« 
und1952 *Modem Aru'ata in America*, Nr, 1,196f 
Wandbllder iflr die Synagoge der Congregation 
B'naJ Israel, Millbum, New Jersey, 1954 A - 
lausthreEie nach WeaWouSschland, organJelert 
von dcr doutscnen Bunde$republlk. Von 19C1 bit 
heu«» Lohrar am Hunter Collage, New York, Lett 
In Nfl w York. 

Einzelausetellungen; 1944 Art ol This Cen- 
tury <P*ggy Guogenheirn), New York; 1946-53 
aiphrllch Koolz Gallery, New York: 1946 Arte 
Club of Chicago; IWfi Snn Francisco Museum of 
Art; 1946 Gaferie Joanna Bucher, Pari*; 1053 
Otwlrfn CofJega, Qftlo; 1957 Sidney Jania Gallery. 
Maw York. 

Boteillgung an Gruppenau**tollungen In 
dan Vereinigten Slaaten: 1956 14 Ameri- 
cana. The Muwum of Modern Art* Naw York; 
1955-56 The Naw Dec***, Whitney Museum ol 
American Art, Mow York, anschirc&end En Snn 
Francisco. Lo» Ang»1es r Colorado Springs und 
St, Louis, 

Au&orhalb der Vorelnigten Staaten:1B47 
Koolz Galfery Group, G atari* Maeght, Paris; 1951 
Amertkariischer Pavirior> an dor II.BIennala In 
S6o Paulo; 1562 American Vanguard Art for 
Paris, Galerio do Fraivce, Paris (Sidney Janls 
Gallery* Naw York 1851-52); nmcrifcanische Ver- 
treluog an dor Tenth Inter-American Conference, 
Caracas; 1d55 Amerikenische Vertretung an dor 
Third International Art Exhibition In Japan (In 
acht Slddten): 1956-66 Modern Art in lb* United 
Stoles; Selection ■ Irom llw Collections ol the 
Museum of Modern Art, New York (Peris, Zurich. 
Barcelona,, Frankfurt, London, Den Haag,Wten 
und ficlgrarf), 



46 Flgur mid: gelbem Ockor und Weffi 1947 



47 Racha mlt rotem Slrelferr (1 954) 



49 Regie an die Spartlsoha Republlk XXXV 
1964-61 

49 „Je I'aime", Hummer 1(1, mil Brot 1965 



Ot auf LoJnwand, 162,9 x 137 J 

Lelhgabe dev Museum of Modern Art, New York 

(Gesehenk von Harm und Frau Samuel M. Kootz) 

OJairi Papier. 106JG 3(105,4 

Lelhgabe von John M. Cuddihy, N*iw York 

Q\ auf Letnwand, 203,2 * 254,6 

U9«gabe def SJdnay J«n>& Gnllery. New York 

Ol auf Lefinwand, 163 1 137.2 

LoJhgabe von Hwrn und Frau Clfrmeiit Green- 

berfl. Now York 



56 ..Jour la Mflison, Nuit la Rue" 1957 



0» aul Loinwand, 1 77 gt 228,6 

Lelhgabe dor Sidney Janls Gallery, Naw York 




1906 In New York gebcnen. 1627 City College ol 
N<w York, 6. A., dann an der Cornell Umwraity, 
rtftaea, New York, 1922-30 Studlan bis dor An 
Students League, Now Yurk.untur Duncan Smith,, 
John Sloan uod William Ton Schtqggl , 1948 b I 
del er mil Bfcilotoa, Moaherwell und RothKo dla 
GrupjHi cSuh|<oc£i of th* Artiftln, EastiSh Sfcrcfil, 
■Mow York.flufl wclchcir dor lich wAcho/illlch ver- 
cinJgendo *Club* avantgardlslhieher KG nailer 
anlataht. Labi In Brooklyn, Now YonV. 
ElnEelau&slelltjagan: 1950 und 1051 Batty 
Parsons Gallery, New York* 



Barnele Nnwnujn 



51 Abraham isng 



Ol auf Ufowartd. 213,3 x 90^ 

LoJhgarjc der Betty Parsons Gallery, Naw York 




52 Zvsaromankiana (t!W*) 



S3 Llchl am Horfzonl KM9 



54 Adamt 3S&1-52 



Ol nur L^nwond, 22S ( 6 1 137,2 

Leihgabo *an Frau Batty Paraon*, New York 

Ol ag1 Lolnwand, 77,5 * 184.2 

Leihgabo von Hwrn und Frau Thomaa 3:!b« 

Naw Yo*k 

Of auf Lclnwand, 2*3x202,4 

Leihpab* iron Herrn und Frau Ben Heller, 

New York 



Jackson Pollock 




Geboren 1 912 to Cody, Wyoming* af s j^ngaflar von 
3 Bridtrn. Wachsl Jm Worton auf: 1915-16 in 
ArJiona, 191&-23 In Nord-Kalllovrntan, 1flfi«& In 
Sud-Kalifornien, Begann da* Kunatitudiuro an 
dor Manual Arts High School lit Loa Angela* 
1925-2$. Satrt tile Slud^n Tort unter Thoraat ©on- 
ion. Art Students League in New York 1929-41. 
Zwisehan 1030 und 1934 vurschJedene RoiMo In 
dan Weeten do* Land**, Arbeitef am WPA Fed- 
HllArt i New York von 1938-42. H&lra- 

tol 1M4 Leo Kraft iwr. Labia von 1 949 bis ru aelnem 
Tod am IT. Auguel 11366 if\ Spring*., Lono laland, 
EinzelauaftteHungen: In dor GfltarJe Art ai 



Thla Century* Hew York, lB43 r 1945, 1*46, 1947. 
IMS und 1951 im ArU Club of ChEcago; tWS Im 
San Francisco Museum of Arlr 1WB-51 a»|ahr- 

m dew Baity Person* Gallery, New York; f9G0 
Im Museo Comr In V*n*dl a und in der GeJIeria 
d'Arte del Navtalio Jn Maitand, vcranatnltet von 
PoflBV Guggenheim; 19K? Im Sludio Paul Fee- 
chettl, Pari*, weranetalte* von MJcbel Tapie; 1BS? 

3anolnoton CoMego, EfanniAglqn, Vermont; 
1962 Im Wiltioms Collate, WIHIamstown, Massa- 
chu*eeta; 1933, IBM. 1937 In der Sidney Janli 
Gallery, New York. 1966 Im Museum of Modern 
Art In Haw York; 1967 an dar IV. Btonnole Jn Sao 
PMloJWtrndfirGanorlDd'ArtaWodernalfiRdm. 
BeteJllgunrj en Gruppanau«efePluflG«n 
auQarhnlb dar Vorelnloton Staaten- 1049 
In dar Sanrmlung Peggy Sugg tmholm an dor Blen- 
nale in Venedig; Jn dar Ausfttellung dar Samnv 
lung Peggy Guggenheim In Roranz, Mailand 
(1949), Amsterdam, Brusael und Zurich [1951); 
1950 Amerikanlschor Pavilion an d*r XXV. Bton* 
rial© in Venedig; 1951 fcn dor amortkanUchen Ab- 
tailing dar Blonnala In Sio Paolo; 1952 in dar 
Ausstellung International Confemoorary A 
Jndlen; in dar Ausstollung 12 anwrlfcaniaeha Ma* 
to und Blldhaum Im hfutfe National d'Ari Mo- 
darne In Pari*. anachlleQond In Zurich, Gu&sel- 
dorf, Stockholm, Helsinki und OsJo; Jn fat Air*- 
atellung Modern Art in the United Stmt; Satoc- 
Uona from the Collection ol the Iftuaoum ol Mo- 
dern Art. New York, ge-zelgl Im Mu*fo National 
d'Art Modern*, Park. f9$5 un d ansehlleSend in 
Zurich, Barcelona. Franklurt, London, DtnHug, 
Wlon und Belgrad; 1555 In dar 3. Auerledwtg 
Tendances ActueNat dar Kunsthallo Bom; 1056 
AmeritoniscJwr Pavilion an dw XXV4H. Blennale 
In Vanod-g; 1fl57 En dar Arrvoriluiiiiaclion AbtaJ- 
lung der Thtrd InlenaaOonal Contemporary Art 
Exhibition In Indian 1957. 






SS Nummar 26 (1951) 
» Numrner27 1951 
57 Numrner 12" 1Q08 



6l auf Lainwond, 137.8 n 82.7 

Lailigaba dar Sidney Jnnls Gallary, Now York 

Dugo auf Ulnwand. 141.6 x 188,o 

Le4hoat>e der Sidney J«ndft Gallery, New Yorfc 

Ol auf Lalnv/and, 3^8,8 1 22« 

gftba von Nelson A. Ro-cftofollar. Mew York 




?«03 m Dvinsfc, R-;iCI»rid, tffrboren. 1W3 B*nt or 
nach Amonka. VWchti In Portland, Oregon, nuf. 
1021-23 5luulen an der Ysto University* 1936 oe- 
glnnt er iu malen; Studlen an der Art Student* 
League. New York, tinier Mai Weber. 1*35 g 
del of mil Gottlieb die Ktins tfergruppe •The Ten n . 
1936-37 orfcetteter am WP A Federal Art Projexl, 
Now York, 1»4B nriintfcl er mil Be/Jotes. Mother* 
well und Newman die Gruppe uSubje<r1a ol the 
Artist*, East Wh Street, New York, aue wolcher 
drrsich wochenUleh veretnJgendo «Oub» flvnnl- 
OenJlstlscher Kunstler entsfeht Wahrend doe 
Softiftier 19*7 und ltM9 Lehrar an «Vr California 



School of Fire Arts, Sen Francisco. 1951-5* em 
Brooklyn College, Haw York. Letol In New Ycck. 
Einielauaauitlungen; i«3 Portland Art Mu- 
seum (Aquarelle und ZekhnungenJ; 1933 Con- 
temporary Arts, New York; 1945 Art ol This 
Century (Peggy Guggenheim), Now York; 1046 
Mortimer Brandt Gallery (Betty Parsons' con- 
temporary section). Ne-w York, (Aquarelle); 1940 
Sen Franciaeo Museum of Art; 1945 Santo Bar- 
bara (Calll.) Museum ol Art; 1947-49, 19&1 Betty 
Parson* Gallery. New York: Rhode Island School 
ol Design, Providence, 1964: 1955 Art JnttHirt* ol 
Chicago; i«5 und 1958 Sidney Jonls GaNery, 
New York. 

Beielligung en Gruppanauaetcllungion In 
den Verclnlfltcn StQAlen; 1640 Neumann- 
Wrtlurd Gallery, Mew York (mil Mercer Gromafre 
und Joseph So'man); 1fl52 15 Americano, The 
Museum of Modern Art. New York. 
AuBorhaEb dor VereEnJglen 3iaaten;1954 
Amrrikenische Beteillgung an tier Tenth Inter* 
American Conference, Caracas; 1965-56 Modern 
Art In the United States: Selection* from the 
Collectfon* or Tlie Museum oJ Modern Art. New 
York jPeri* t Zurich. Barcelona, Frankfurt, Lon* 
don. Den Hang, Wlen und Belgrad); 1957 Amorl- 
kanlseho VertrelunQi on der Third Intemeltona] 
Contemporary Art Exhibition Jn lnd»«i (m sechs 
Stitf ten). 



Mark Rolhto 




SB Nummer 10 I960 



Of eul Lelnwand, 220,6 x 145.1 

Lelhgabo dee Museum ol Modem Art, Now York 

(Getchenk von Philip C, Johnson) 



M Nummer 7 J 95 1 



Ol auf Ltf-nwand, 240* 139 r l 

Lelhgabe von Frau Betty Parsons, Now York 



GO Erie untfGriin 1964-55 



0l nut Lfrinwend, 2994 x 166.7 

Lcmgcbo von Harm und Frau Ben Heller, 

New York 



61 Das Schwar/ und das WefC 1956 



•2 Braun und Schwnr; eul Ro1* 1W7 




Ol avf Lelnwand , 233.6 * 136,5 

LflDigiiibe von Herm und Frau Dr. Frank Stanton, 

Mew York 

01 atri Lelnwand , 1 75,2 x 135 ,5 
Lcihoftbc *vn Hcrm und Frau I. Donald Gross- 
man. New York 



Thwdoroi Stamcs 




1922 in New York geboren. Erhell mil T« Jahran 

eln Stipe-ndtum /urn Besucri d*»r American Artists 
Sehaol in New York; ittidfart eild'hiauorol untar 
Srmofl Kennedy und Joseph Komaf von 193S-30. 
IM7-48 moll or fm Weilon Amerlhaa end In Bri- 
tfeeh Kolumblim. 1S*B«49 ftmson in Frenfcrelch, 



~ 



inmrich 



Italieii und Grtecheniand. 19S0 Lstiw «n Block 

Mountain Collage. North Carolina, und an dor 
Cummmgion School ot Art, Massachusetts. 1961 
erhait er die Tiffany Fellowship. Lefat in Nov* York 
und Emi Marion, Long Island. Now Yor* P 
EiniQiatiflit^Jlvnoen; 1943 Wofcvrleld 
r«ty. New Yor*; 19*4 und 19M Mortimer Brandt 
Saltary (Betty Parsons' contemporary section), 
Now York; 19*7, 1949, 1951-53 und ISM Betty Par- 
sons Gallery, New Ya*fc; HH0 und 1950 Margaret 
Brown Gallery. Boston; TflSO und 1954 Phillips 
G*H*ry, WaiMngton DC ; 1952 Baldwin Kfngroy, 
Chicago; 1S57 Philadelphia Art Alliance; 1967 
Sump's. San Francesco; 1958 Andr£ Ernn 
Gallery. New YqiH. 

Bolerilgung an GrupponeusslellunQ fn 
den VerelnJgten Slaat«n: 1055-56 The Now 
Decode, Whitney Museum ol American An, New 
York, anschlle&end In San Frandico, Los Ange- 
les, CoJaiodo Springs tuui Si. Louis. 
AuQcrhalb der VerelntgEon Staatan;T952 
AmerifcenJscno Vertrelung en der First interna- 
tional Art Exhibition in Japan (Jn funl Stfldtvn): 
19S5 Amerllksnlsche Vortrefcuno an der 
Clonal EirUartJon of Pointers Uoder3S, Rom. Brut- 
Bfll fc Paris; 1055 Afnerikanfsche VertriHluog an der 
Third International Art Ejchrbllion in Jnpan (In 8 
Stadton); 1S6S-SB Modern Art In the United 
Stoles: Selections from the Collections ol 
MuiOHim of Modern Art, New York (Paris, Zu-rich , 
Barcelona, Frankfurt, London, Den Reap, Wen 
und Belgrad). 



63 Terrain* am Rolen Mw, Numnw I {19K] 



« Das Hen der WeSde - Sonne (1057) 



K Hoher Schmn*, TI*Fe Sonns, Nummar 3 (1OT) 



6S Welfles Feld, Nummtn 2' (1057) 



67 Sonne n e plele, N ummer 2 (1 068) 



Ol oiif Ltinwortd, 833,8 * ITS J 

Lefhgabe der Andrtf Emmerich Gallery, We* York 



Ol auf Lelmwnd. S00.6 x 149,9 

Leihgabe der Andre Emmerich Gallery, New York 



til aul LeJnwand, 143,5 * i44;i 

Laihgabe der Andre Emmerich Gallery, New York 

Ol aul Utinwand, 152,4 x i&j,g 

Lsiho*be von Horra und Frau Pairi Rankine, 

Bolhesda, Maryland 

Ol oirf Lehman d. ISO k 155 

Lalhgsbe dor Andre Emmerich Gallery, Now York 



■ 




1904 In Grandlit, North Dakota* gaboren. WatNsI 
Jn Alberta, Canada, und Spokane, vVashlf>gfon , 
au1. !9&3SJudlenan derSpokaneUn^ersUy, B.A,, 
und am Wa-itilnglon Stato College, Pullman, 
MA; 1*33-41 Uhrerarn Washington State Col- 
lege. 1MT gent ar nach Sun Fnrncisco und 1 irtw&- 
tel In dor Krlegawfrtichafi, 1941 Lehrar in Vir- 
ginia. 1Wfi hurser AufantMl In New York. 1 W« 
bli 1960k»hr1 er nach San Franelaco turtlck und 
vrird Lflhrcr on dor California School of Ffne Arts. 
1050 gehl er nach Hew York, 1962 Lahrer am den 
Hunter und Brooklyn Colleges, New York. Lebt 
In Now York. 



EUuelauaslellungen: IWI San Fiancisco 
Museum of Art; TIW Art of This Century (Peggy 
Guggenheim) , Haw York; 1947 California Palace 
ef ihe Legion of Honor, San Fr«ncl*eo; 1&S0 
Metert Gallery, San Francisco; 1W7, 1W0> 1«1 
Bolfy Parsons Gallon/, New York. 
BeleJIIgung an Grupponausa Icllung In 
don Verainigton Strnitan: 1B5? 15 Ameri- 
cana, The Museum of Modern An, Hew York, 
AuQerhalb dcr Veroln'rgtort Stanton: 1955 
bis 1955 Modern Art In the United Slates: Selec- 
tions from the Collections of the Museum of 
Modem Art, New York (Parte. Zurich , Barcelona. 
Frankfurt, London, Den Haag. Wlen und Belgrade 



Clifford Still 



U Nummor2'1M» 



09 Hummer 3 1951 



70 Nummer 5 1051 



T1 B1W1951 



01 amf Lelnwand, 233 x \l*fl 

Leitigatw von Norm und Frau Bon Holler, 
New York 

Ol ouf Lelnwand, t(M«^ 

Irihgatw von Frflu Hntty Parson* , New York 

Ol au1 LeJnwand, 137,3*115.6 

Leihgabe von Herrn und Frau Anthony Smith, 
SouLI* Orange, New Jersey 

fll aul LtMn wand , 238,8 % 203,3 

Lelhgabe des Museum oJ Modern Art r New York 

(Blanchetto Rockefeller- Fonda) 



Bradley Walker Tomlln 




t999 In Syracuse, New York, gebofen. 1921 Dl- 
plom dee College of FJne Arts, Syracuse Uhiver- 
■Jty, und ertifllt daa Hyrarn G«* Stlpentflum. 1921 
geht er naeh Maw York. 1023-24 und 1996-27, 192* 
und 1934 furopa-Auientlialte, Sludlcn an daf 
Acadfale Cotarosal und der Grande ChfturnlerB, 



Perfii. 1932-*! Uhrer am 5ar*H Lawrence- Col 
lege, BranxvWo, New York, SUrbt 1963. 
Efinzalausslellungen: 1922 Skaneateles und 
Caxenovln , Now Yorft ( Aajtwolto) ■; 1 923 Anderson 
.-tries, Now York (Aquarelle); 1926 und 1927 
Montrose Gollerf, Now York; l«3l, 18*4 Frank 
ICU. Rehn GaJleriu, New York; 1960 und 1«53 
Butty Poreon* Gall»ry. New York; JOBS Phillips 
Gallery, Wfljhlnaton, D.C; IftSI-SS Memorial ex- 
hibition , Whitney Museum of American Art, New 
Yofi, anscMecJend In HeWgh (North Caroline), 
Colorado Sarlno,-, Lot Angolcs, Paiadona (Col.), 
San Diego {Cal.), San Francisco und UHca (New 
York), 

BotelNguna en GruppanaussteHungen In 
den Verelnioton SUoten; 1939 16 Ameri- 
cana. Tfie Museum ol Modern Art, New York; 
19&S-55 The New Decade, Whitney Museum of 
American Art, New York. anacJilleAtnd In San 
Francisco, Los Angela*. Colorado Springe und 
St. Louis. 

AuBernaib der Verelniglon StftiJon: 1352 
American Vanguard Art iat Pant, Galcrie da 
France* Paris (Sidnay Janls Gallery, New York 
1951-52); 1952 Amehkanische Vertrelung an dar 
Flret International An Exhibition in Japan {In fun! 
StfdWn); 1963 Amorikanlsche Vertratung an dar 
IV, Blonnale In 5*o Paulo; 1&&-S6 Modern Art In 
the United States: Selections from the Collec- 
tions of The Museum of Modem Art, Now York 
(Par1a a Zflf1ehjBareelona 4 Franlduit, London, Den 
Hiag, Wlen und Balerad). 






I 






72 Allorieelennacht (194ft) 

73 Mummer 20 1949 



0« auf LeJnwand, 107,7 * 101,9 

Leihgabe dor Betty Persona GAllnry, New York 

Of und Kohle auf Lelowand, 218,4 x 2033 
Lelhoaba dee Museum of Modem An. N«w York 
(Geschenk von PhHip C, Johnson) 



74 Nummer 9: 2u Ehren von Gertrude Stein 19BQ 



OF eui teinwand. 124,5 * 259 fi 

Lelhgeb* do* Museum ol Modern Art. New York 

(Geschenk von Frag John D. Rockefeller III) 



75 Mummer IS (1989) 

76 Nummer 15*0853) 



Ol auf Lejftwand. 198,4 1 126.B 

Leihflabe von Nelson A. Rockefeller , New York 

Ol oul Lelnwand, 1lft,8x 393 

Lelhgaba von Herrn und Frau Ban Heller, 

New York 




1000 In Bjnla. Palon, gflborcn. 1013 geht or naeh 
Atnerl^. 1*20-23 Stolen mi dw ColumbSa Uni- 
versity. New York. 1923-25 Studlen &n d*r Nation- 
al Academy of Deiign und 1925-26 an det Art 
Studonli Leegu»- t934 arbeliat *r am Public 
Wort* o1 Art Project of U.S. Treasury Depart- 
ment und 1937-41 Am WPA Federal Art Propel. 
Haw York- 1043-55 Lehrer nm Ouetnft College, 
New Yorh, von 1GM bit heuta em Pratt Institute, 
Brooklyn und 1957 an der University of Ml nnw* 
sola, Minneapolis 

ElnzolauSiteHungan: 1W0 A.C.A. Gdlery, 
New York; 1947, 1W9, 1952. 195* Egan Gallery, 
New York; 19*8 Baltimore Museum of Art; 1957 
Stable Gallery, New York und Walker Art Center, 
Minneapolis, 

Belelllgung an GruppcnBuealellong nut- 
aerhalb der VoreJnlfllen Sloaten: 1952 
American Vanguard Art for Parte. Galerlo de 
France, Paris (Sidney Janie Celery* New York 
1861-42}, 



Jack Tworkav 





77 Prophet 1055 

71 Waasuraplel 1956 

71 Blauo W.ege f 9W 

Wlege* 1066 

8t Diagonal 1657-68 



0l nuf Ldinwend, 183,5 x iti&fi 
Lnihgato der Stable Gallery, Hw* York 

Ol auf lelnwand. 175,3 x HM 
Lelhgebv d«r Stable GaUwy, New Yoik 

Ol au1 Lelnwand. I&3 ■ 1(8,6 

LeiNgaba uon Harm und Fruu Donald M. Bllnkan. 

New York 

Ol auf Ulnwand 1&3.S x 163,2 

Leltigab* von Harm und Frau Wllleai Celfeo, 

Wathlngton, o.C. 

Ol auf tetiVMind, 183x103 

UMftgabe *on Herrn und Ft an Ben Heifer, 

New York 



10] 





Franz Wine, D«r Wfti»*nwi>.er Hauscrblo^k (19W) 




George Cup* ff 2& 1956 




Grace HiifUgan. Mart.t in fler EMftK-Slrnfla 1956 




Bum*! Newman, Adam 3951-52 



Mar*. Rothkp, Brflun untf 
Schwa -r nul Rot 1957 

Sarn Fiancts, Blau und 





W. Ilmm Baziolos r Urtnitf*Cha«t 1953 



Adolpri GoHtkeb, Sellenaehub 1&56 




TtKKKlcre* Stnmos, Writes Fstd, Hummer 2 (1957) 





J#cb Twarttov. Wl«gt 19M 



Jackson Pollock, Hummer 12 i&tt ► 

ArshiEo GfcKky, DuinlLclgrQnu LandschmH Qtt. 1IM7 





Wlllem d« Kooning, Fnbru*r (S95?| 



A 




Philip GuRlan, Qfo UKr IDS? 




Bradlfty Walker Twnlin. Nummor 15 (1963) 



Rob*rs Mottianvtll, EUflit nn d.# Spiwmcne R*puftJih KXXV l*5*-53